方正榜书行简体_颜真卿楷书具有什么特点

• 方正榜书行简体，颜真卿楷书具有什么特点？
• 楷体字是什么书法类型？
• 自学系统性书法？
• 新手学习田蕴章的楷书入门可以吗？
• 从多宝塔入手合适吗？

方正榜书行简体，颜真卿楷书具有什么特点？

唐朝是历史上书法盛行的朝代，当时楷书的发展已到了成熟的阶段，达到了很高的水平。唐太宗李世民偏爱王羲之书法，因此，欧、虞、褚诸家虽以善书知名，然皆宗法右军，他们是王字的继承者，虽然各有变化，也有所发展，有自己的面貌，但难以摆脱王字的束缚，这样就更加提高了王书的地位和影响。当时官吏、令史、经生、书手竞向学习，蔚然成风。后来褚遂良的字体虽然风行了，但从贞观、永徽到盛唐这一百多年中，王、褚二体《圣教序》陈陈相因，大为流行，一般的字写得纵极精工，然而已成了缺乏风韵的院体书。书风至此，已到了不得不变的时候了。我们知道王羲之虽以变古创新闻名，但他的内按笔法还是不失隶书笔意。

虞世南是智永的传人，是右军的嫡嗣;欧阳询仿王羲之书险劲过之;褚遂良则甚得王逸少体，这几个书坛大家，他们的用笔方法都不出隶意范畴，而其中褚遂良的隶意尤为明显。所以颜书要变，首先就要跳出褚的束缚，而且还要能摆脱欧、虞的势力，总之是要超越统治唐代书坛王羲之的笼罩，突破那时作书沿用隶法的范畴。从颜真卿当时所处的客观环境来看，他受传统的影响比较深。他的父亲、祖父、曾祖、高祖多以善书知名，都擅长篆、摘、草、隶，他的母系殷令名、殷仲容也是数世善书，颜真卿就是生长在这样一个书法世家的环境里。35岁他又从张旭为师，曾将张旭和他谈论书法的对答经过写了一篇有名的《笔法十二意》。在颜的早年，褚字风靡一时，这是由于褚书用笔不像欧、虞那样谨严刻厉，结体姿媚秀颖，所以自永徽之后继王羲之而笼罩书坛。

现在可以看到的如《信行禅师碑》、《砖塔铭》、《卫景武公碑》、《姜遐碑》，以及一些不甚知名的小唐碑，几乎无不受褚书的影响。当时褚书成为满城争唱的时调，所以颜出于褚，当是时势所趋。到了中年，为了跳出陈陈相因的王、褚案臼，自立门户，他选择了这样一条道路:用笔易方为圆，弃隶法而取篆草笔意。所以只要在王、褚两家范畴以外的不论钟鼎篆隶、南贴北原，都成为他吸收养料的对象。有人说颜师的法篆隶北碑，其实他是从创新的要求出发去学习和吸收的。同时，他还广泛地吸取一切民间书法的创造，来丰富和充实他的书法创作。这些民间书法，是被统治阶级所鄙视的，但它们都是书法艺苑中的鲜花，为当时人民所爱好。例如近年新疆出土的《张无价告身》和《葡萄园契》，它与颜书的《祭侄稿》在用笔上虽有所不同，但极似一家亲属，从中可以推测到颜书是吸取了民间书法的养料的。又如中年的颜书酷似西晋初年墨书《急就章》。颜真卿把当时士大夫不屑一顾的俗书溶化到自己的作品中进行提高，这就是他的创造。颜体虽以楷书得名，但前人研究书法的都一致推重他的行草书。根据现有的资料，他50岁时的行书《祭侄稿》已经迥异时流，奇伟豪宕，由于是草稿，无意于书，因此感情激愤，写来格外显得顿挫郁勃、天真自然，独特的颜体行书风格在这作品中已经形成，到了56岁写的《争座位贴》可说达到了登峰造极的程度。所以颜书虽以楷书得名，如果留心一下他的成长经过，就会看到他是行草书先成熟，而后再带动他的楷书的。颜字是继王羲之父子之后在书法史上出现的又一座里程碑。

但颜真卿生前书名不盛，既不如他的先辈欧、虞、褚，也比不上李邕、张旭、徐浩、李阳冰等人，只不过是一个二等书家。颜书是由于五代杨凝式的继承和发扬而得到宋四家推崇的。然而批评他的人也还有李煌说他粗鲁，米莆批评说古法到了他手里“荡然无遗”。其实米莆等人看惯了欧、虞、褚等人变古不尽、带有陈隋旧格的浓重隶书笔意的初唐楷法，对于纳古法于新意之中的颜字是深为不满的。米莆对书法注重结构，他自称是集古字，敬侧妍媚，而对于端重安详、伟岸宽博、富有正大气度的颜字，则以为是不讲姿态。其实颜字中的雍容，不以左低右高、敬侧取媚，而是外密中疏、似拙反奇这种平中求险，一扫二王余韵的独特风格，它决不是不讲究古法，恰恰是古法在他的变革之下得到了新的发展。

由于他不在字形上求同于古人，正是他心通古意、寓巧于拙的独特面貌。所以代表唐朝楷书独特风格的不是初唐的欧、虞、褚，而是中晚唐的颜、柳。颜书在书法史上的成就和影响是巨大的，千百年来盛行不衰。颜书的影响所以久远，总的说来是由于它的创新，但细加分析，是由许多因素造成的。颜字传世的作品，不下六、七十种。现在留下来的大量丰碑巨褐，多数是他当年行踪所至，自撰自书而后交由家憧镌刻的。颜字保存的资料多，为后人学习提供了方便。欧、褚 、柳 、赵这几家都是较为风行的字体，但都不宜于写大字，特别是欧字，森严拘窘。而颜字遒劲端严，气势开张，所以在魏碑未提倡之前，写榜书匾额就非颜字不可。活字发明之后，书是按照抄本刻的，抄书人写的是颜体，于是刻书也就出现了横细竖粗、蚕头燕尾的老宋字。这也帮助了颜字的扩大影响。

楷体字是什么书法类型？

楷体字的样式是形体方正，笔画平直，可作楷模。楷体由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了侧（点）、掠（长撇）、“啄”（短撇）、提（直钩）等笔画，使结构上更趋严整。在楷体字又分为大楷和小楷

1、小楷。顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇。他原是一位杰出的隶书大师，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

2、大楷。一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验，学习书法应先写大楷，作基本练习。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。

自学系统性书法？

如果是学生学习，甚至志力于书法专业，建议还是要到个名师书法培训班学习，别再考虑系统自学的问题了，废时废力，亊倍功半，学生时间浪费不起。如果是业余爱好，完全可系统自学，要想系统性自学，建议首先要到字帖较全的大一点的书店，首先选择一个自已喜欢且感觉能够驾驭的字体，字体选定后就是选帖了，建议先选该字体的教程类书籍学习，对该字体有所理解和把握后，再选原版字帖通临学习，我也是完全靠自学练字，非常喜欢勤礼碑，计划先学勤礼碑教程然后再临习勤礼碑原碑拓帖，目前在按教程系统自学，日前进度将近过半，下面是我今晚练习，拿出来交流一下，敬请各位老师指点一二，以求少走旁路快进步，谢谢今晚左右结构字的练习

近期的部分学习

独体字练习

包围结构的字练习

基本笔画练习

对感兴趣的字的重点练习

新手学习田蕴章的楷书入门可以吗？

有书友问我：新手学习田蕴章的楷书入门可以吗？

我认为这是完全可以的，其理由有以下3个方面：

第一、古今不同之选

很多人反对我们学习书法的时候学习今人书法，尤其是田英章和田蕴章先生的书法，包括田英章和田蕴章老师自己也说今人书法只能作参考。

实际上我对这种观点持不同看法，我认为决定你跟着谁的字帖来学书法的条件，不是别人说的那些理由，而是看你自己本身的需要。

比如有这样一个上班族，他每天需要学习书法来静心修炼，但是他学习书法有不能太占用他太多的时间，所以他需要学习一门成效块快，可以帮助他迅速从生活中烦躁琐碎的状态中解放出来的书法。

这个时候，他有两种选择，一种是选择古人那些高深莫测、漫漶不清但是十分古朴隽永的书法，一种是今人书写的，并且我们还可以找到大量的教学资料和视频跟进学习的字帖。

那么这两种书法哪一种更适合他呢？我认为是前一种，这一种更适合他快节奏生活的需要，因此跟着今人学习能帮助他快速进步。反之，对于研究古典字帖来说，这种难啃而又耗时的书法显然不适合他的学习。

而如果有这样一种人，他的时间很宽裕，工作清闲有余力，肯在书法上花大时间去研究探索，那么我想他学习古典字帖是最好的选择。因为这些字帖会让他在探索学习过程中收获更多的乐趣，这就比今人直接告诉你怎么写、怎么做要有意思的多，因此，这些人更适合去学习古典字帖。

第二、修练基本功

还有一种观点，这种观点就认为今人书法是不适合书法入门的，原因是初学书法正处于书法打基础、修炼基本功的时候。所以这个关键时候不能学习今人书法。我认为这是毫无道理的讲法。

前几年在网络上疯传很多所谓的练习书法的笔阵图，这些笔阵图有些比今人写的书法还要怪异，甚至有些都不是字，只是一些符号罢了，比如画蚊香、拉长条等。这些写法我觉得很荒唐。但是事实上据说反响还不错。很多人再练习了之后确实书法写的更顺了。

这其实背后的道理就在于，不管你临摹谁的书法，只要不是太过离谱，其实都能起到练习基本功的目的。

基本功是什么？基本功就是你对毛笔的一个熟悉和驾驭它的能力。也就是说你要让你笔下的毛笔听你使唤，写出你心里想写的东西。这就是基本功。而这样的基本功锻炼，实际上学习、临摹哪一种书体都可以做到。

第三、打下正确的书法认识

书法认识是一个很虚的东西。但是一开始如果就没有一个正确的书法认识是很麻烦的事情。而临摹田蕴章先生的书法同时，可以有选择的去听一些他的视频讲座，很多内容其实非常丰富而且有趣。

虽然田老有些观点确实值得再次商榷和探讨，但是很多基本的书法知识还是说的比较到位的，比如基本的书法学习方法、各种关于书法的典故、知识和文化背景都信手拈来，还是比较不错的。能够在初学的时候看完田蕴章先生的讲座，可以帮助你掌握必要的书法理论和书法学习方法。

从多宝塔入手合适吗？

从《多宝塔》入手练小楷，合适吗？ 当然合适！

先看看，清朝＂淡墨探花＂王文治小楷临《多宝塔碑》十分惊艳。

那么，问题来了。

我是观点是，为了写好《多宝塔》，参考小楷写经体。

完全把《多宝塔》当成小楷写，体会其用笔。

唐人写经有大量存世，其中许多非常优秀的版本早已被当成字帖，比如最著名的《灵飞经》。 （启功先生推荐的灵飞经版本）

现在也不乏写经高手。

看看卢中南的小楷，如图： 以后如果想写中楷了，然后再回到4厘米原碑大小，一定可以有全新的风貌。

选两位著名书法大家——蔡襄和董其昌，来说说 。

蔡襄的书法继承多于发挥，属于传统功力型。

而他的功力，主要就来源于颜真卿的碑拓《多宝塔》和墨迹《自书告身》。（蔡襄澄心堂帖）

当然，他也和同代很多人一样，取法五代杨凝式，但是始终是以颜楷为根基，最终还是写出了个人气象。

董其昌在他的《画禅室随笔》里说，他起初写得很差，考试时因字不好，受到刺激，才发愤练习颜真卿的《多宝塔》，写了没几年他就感觉超过文徵明了，又练，又超过赵孟頫了，然后他就追晋代二王去了，最后终于成才。

董其昌对他的小楷相当自负，曾言“吾书无不临仿，最得意在小楷书，而懒于拈笔，但以行草行世。”他虽“懒于拈笔”，可是他一出手写小楷，就会暴露自己的“出身”。

不信，你看下图，他写的小楷，满满的《多宝塔》味道。

比如： 苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄、董其昌、刘墉、何绍基、钱南园，谭延闿、华世奎……

董其昌之后，学颜有成就者，颜的痕迹就越重，自己的味道就越轻，到了华世奎这儿，个人面目就更少了。 （华世奎题写的匾额）

分析根源，后来学习颜真卿的，大多选择了他成熟时期的楷书，因为太成熟，个性太明显，所以一入其境，终生难逃。

再返回头看蔡襄、董其昌，因为他们从《多宝塔》入手，颜体的特征还不明显，而且笔画精到。不仅学之有成，更重要的是，入了门还能出来…… 总之，我认为《多宝塔》是入门练习楷书的极佳范本。

以上文字，仅代表个人观点。

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我是剑飞斋主人。