艺术字体在线生成_有哪些好看的字体推荐
艺术字体在线生成，有哪些好看的字体推荐？
练字年龄不是问题，有了兴趣找对方法和老师，坚持下来就肯定可以练好的。
我也是一年前水到渠成地走入了练习书法之路。刚开始，是几个朋友同时推荐练颜真卿的《勤礼碑》，因为是不同地方不同朋友同时推荐就觉得应该八九不离十。颜体有个好处是它是端正楷体，对横平竖直，用笔，中锋行笔都有比较高的要求，这样可以训练写字习惯，为其他书体打好基础。
当然我的线上老师（即朋友）后来又建议我找线下老师，跟着练习两个月后明显进步很大。十个月后又学了隶书，篆书等字体，感觉都有点得心应手，现在就是需要多练习，有了手感后，几个字体转换着写都会很轻松。
有一点很重要的是，练习书法必须有线下的老师指导，因为网课老师看不到你的行笔用笔细节，线下老师会观察更细致，给出的纠正方法也会很到位，甚至示范也会比较容易掌握。线下老师不会让我们走那么多弯路，直接解决问题点。所以说，练习书法是必须要有老师的，如果自己练的话，走弯路机会更大。我认识一个人，她练书法12年，全部自己练，最后习惯养成了，但是字永远都写不好。老师引进门太重要了。
希望我的经验可以帮助你。
周慧珺的书法好在哪里？
周慧珺的书法（字）好。好在有个人强烈的书风，气息流畅而不俗流，四分书卷气，三分金石味，还有三分山林气。
周老师的字好，给人耳目一新，普通人认为是丑书，行家们感觉是高书。我的感觉是：有思想，有见地的书家，她不是名家之名家，而是明白的明家。😄
周老师我不认识，字如其人，一看她的字，便知学养深厚，对书道深研有悟，达到了书学中的第三境界：（蓦然回首，那人却在灯火阑珊）。
她的字，随心而出，书心源之气，书自然之境，书之妙道。
硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢？
就翰墨书道近几十硬笔书法的关注，非常优秀的硬笔书法家还是非常多的，只不过他们都大多露面，都是认认真真做书法学问者如王正良、王德荣、杨剑、赵彦良、崔学路等等。除了吴玉生的硬笔行书外，翰墨书最喜欢的硬笔书法家不下十余位。比较起来更喜欢王正良和王德荣、杨剑的硬笔行书。不过后二位出版的字帖翰墨书道也没有见过，见的是硬笔书法作品，王正良的硬笔书法字帖有几本的。 喜欢他们的最大原因是恪守毛笔书法传统，又非常善于借助硬笔书法工具的特性创新硬笔书法的新书风或境界。
王正良的硬笔行书初看似乎是与二王为师法对象，自己的也称为王羲之的后裔，这个是没有什么争议的。实际上如果我们深入了解以下，就会发现，可以说欧颜柳赵等历史上的经典书法的影子都能够感受到，如《三国演义开篇词》作品，而且是用硬笔工具写具有毛笔书法意趣的作品。有人说王正良的硬笔书法越放大越美观耐看，的确如此。
【王德荣】王德荣的硬笔书法法度非常谨严，虽然和吴玉生的风格较近，但硬笔书法的意趣更浓厚，风格更是秀雅遒劲，意态紧密，生动有致。是学习硬笔行书的非常精彩的师法对象，可惜没有见过他的字帖。
【杨剑】最为知名的是篆书，其风格近吴昌硕，比吴昌硕多了一些儒雅气息少了些敦厚之风。硬笔书法有非常精彩。我们不妨欣赏一下下面的硬笔书法作品和他的毛笔书法作品，是不是法度森严而不失优雅和舒畅遒丽呢。
中国当代艺术现状是怎样的？
熟悉中国当代艺术的人都清楚，几乎在每一位成名了的当代艺术家身上都能找到西方现当代艺术大师们的影子，也就是说，中国当代艺术自诞生以来，就有着“向西看”的传统，就一直伴随着学习、借鉴、模仿，甚至抄袭西方的印迹。这其实也并不可怕，毕竟我国当代艺术起步较晚，学习、借鉴、模仿等也都是必经的阶段，但可怕的是，无休止地借鉴、模仿，甚至普遍性地抄袭、剽窃，而不加自己的理解、变化和演绎，不能在本土语境中真正生根发芽，得以再开拓、再发展，这才是问题的症结所在。更何况，无论是模仿，还是抄袭，都严重背离着当代艺术的精神指向，都严重践踏着当代艺术创作的操守和底线，而这也是其一直不被外界所真正看好的一个重要原因
楷书鼻祖钟繇楷书有何特点？
感谢邀请！希望以下阐述能解答您的问题。
一、钟繇简介钟繇（151－230）字元常。豫州颍川郡（今河南许昌）人。汉末举孝廉，为黄门侍郎，累迁侍中、尚书仆谢、封东亭侯。魏初为廷尉，进封嵩高乡侯，迁太尉，转平阳公侯。魏明帝时进太傅，封定陵侯，人称“锺太傅”。钟繇为曹操的安邦定国立下了汗马功劳，他追随曹操二十年，屡建奇功，位至魏国三公，名闻天下。
曹操赞钟繇云：关右平定，朝廷无西顾之忧，足下之勋也。
魏文帝（曹丕）则更视钟繇为一代伟人，后世难继。
清人刘咸炘将钟繇比之汉朝的开国名相萧何：汉有萧何，魏有钟繇。
钟繇不但是魏国的开国元勋，而且也是建立楷则的大书法家和书法理论家，后人称其为“楷书鼻祖”。
二、钟繇书法的传承及成就唐张彦远《法书要录·笔法传授人名》云：蔡邕受于神人，而传与崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之。
唐张怀瓘《书断》云：锺繇师曹喜、蔡邕、刘德升。
曹喜，字仲则，汉章帝时为秘书郎。工篆、隶，擅长篆书，创悬针垂露之法。
蔡邕（133年－192年），字伯喈，东汉名臣，精通音律，通经史、善辞赋，工篆书、隶书，尤以隶书著称，其字结构严整，点画俯仰，体法多变。创飞白书，这种书体，笔画中丝丝露白，似用枯笔写成，为一种独特的书体。
刘德升，字居嗣，东汉桓帝、灵帝时著名书法家。行书书法创始人，后世称其为“行书鼻祖”。
钟繇兼善篆、隶、真、行、草多种书体，而以楷隶最为精妙。
隶书是汉流行书体，钟繇得到蔡邕笔法真传，又师曹喜、刘德升等书法大家，加之对书法无比痴迷钻研，自然不同凡响，张怀瓘评其隶书云：“虽习曹、蔡隶法，艺过于师，青出于蓝，独探神妙”。
钟繇师曹喜、蔡邕，得隶书之法，师刘德升，得行书之法。而真书在汉末魏晋时代尚未定型，有汉以来，民间流行的隶书为方便书写，已出现了一些打破规矩、方正平直的特征。真书是草隶、草书及行书笔法趋于静态化的一种表现形式。钟繇以真书的笔画代替隶书的蚕头燕尾，并参以篆书和行书、草书的圆转笔法，对当时的真书体式及其笔法加以整理、提高，使之趋于统一，更加楷化。钟繇的真书与后来以“二王”为代表的真书还是有明显的差别，钟繇真书用笔化方为圆，沉着凝重、尚翻、外拓，有飞鸟骞腾之姿；结体多取横势，隶书痕迹明显，重心居中或偏下，字形古拙。有些字的偏旁还直接借用行书甚至草书的形态，使其产生一种飞动之感。梁武帝对钟繇的书法赞其为“群鸿戏海，舞鹤游天”，梁武帝甚至认为王羲之的书法也不能超过钟繇：逸少至学锺书，势巧形密，及其独运，意疏字缓。譬犹楚音习夏，不能无楚。过言不悒，未为笃论。又子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。
钟繇的真迹今天我们很难见到，流传后世的作品有《宣示表》、《贺捷表》、《力命表》、《荐季直表》、《墓田丙舍帖》、隶书《上尊号碑》及行书《长风帖》。这些作品虽然经历代翻刻，但从中还是能看到钟繇书法的基本面目的。
钟繇书法对后世影响深远，与书圣王羲之并称为“钟王”。他的书法古雅质朴，上承秦汉之余续，下开两晋之新风，在书法史上具有承上启下的地位。
虞和《论书表》云：“锺、张方之二王，可谓古矣，岂得无妍质之殊？且二王暮年皆胜于少……”。 虞和认为钟繇书法的质朴之风是天然之象，非人力可为，而二王的妍美是功夫之精的结果。
唐张怀瓘《书断》云：“元常真书绝世，乃过于师，刚柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余。秦、汉以来，一人而已。”并将其作品誉为“神品”。
三、钟繇楷书代表作品简介1、正书之祖《贺捷表》（局部）
《宣和书谱》云：“钟繇《贺捷表》备尽法度，为正书之祖。”
清康熙翰林王澍云：“浑幽而大雅，或正或偏，具方外之妙。”
《贺捷表》作品点画轻盈潇洒，清丽无前，字形亦趋方正，但仍有古隶之意，高古纯朴。
首先，结体上仍保留隶书的部分特点。字体多横向伸展，呈扁方形。与唐楷呈正方或长方形明显不同。钟楷多压缩纵向长画，使字体形成横向伸展的扁方状。例如，当他写“彳”或“亻”旁时，使上下截各占二分之一的长度，几乎竖画变成了一点。上图中的“徐”“俱”“傳”等字就是这样。对“人”字头的字，他则采用撇捺开张的构造方式，增大“人”字头下面的空间，使字的下部尽量上贴。如上图中“命”“徐”等字。
笔法上，自觉或不自觉地运用一些特有的隶书笔法，上图中“傳方反覆”的“方”字的横笔，“反”“覆”的末笔一捺，都带有隶书波挑磔尾的笔态。
其次，钟繇写楷书还是初创，没有后代书法家那样精熟，与唐代繁荣而又成熟的楷书相比，更显得稚拙，天然的特点。如果将《贺捷表》与王羲之《黄庭经》相比，前者质直朴厚，后者妍美流便。不过，这种不成熟源自天然，天然去雕饰，反而更富有艺术感染力。当然，这种纯朴拙趣又是建立在书写者丰富的人生阅历和极高的文化修养下的。艺术并非都来自于技巧，技巧极高的作品也可能并非是艺术。现代书法人过于沉湎技巧，而忽视字外功夫，想追古人，岂非南辕北辙？
最后，钟繇的楷书备尽法度。他把汉隶、史游的草隶、张芝的今草、刘德升的行书等多种笔法，都吸收运用于楷书之中；又将楷书的各种笔法，如折股钗、屋漏痕、拨灯法、悬针、垂露、敛锋等熔为一炉，可以说备尽法度，对后世楷书笔法产生了深远影响。上图中“天”字上横，“裏”字的上点，实是章草用笔；而“勢”字则是草书之态；“同”字则形同草隶。“賊”“師”两字的竖画的起笔，落笔即转锋而下，有飘逸飞动之势。
此外，他还注意行笔的“疾”与“涩”。《贺捷表》中“獲”字“犭”旁的第一撇，起笔沉重迟涩，行笔着实缓慢，收笔顿住向上翻出，含茹着“留”意;第二撇，则行笔流畅，出锋锐利。两画涩疾有别，一钝一利，不相雷同。
2、墨迹本《荐关内侯季直表》
《荐关内侯季直表》，墨迹纸本，高约12．6厘米，长40．4厘米。曾藏贞观、淳化、宣和内府，又经米芾、贾似道、陆行直、高士奇及华氏真赏斋等入藏清宫内府。清咸丰十年(1860年)英法联军火烧圆明园，被英兵掠挟至广州，为南海岳雪楼主孔广陶购得，后售予霍邱壮陶阁主裴景福，不久为一雇工窃去埋入地下，复出时惜已朽毁。裴氏获藏时曾摄一照片，后为上海王壮弘在所购裴氏旧藏《壮陶阁法帖》初拓本中检得，这件书法史的经典作品因此幸有一照存世。
元代陆行直赞美此表“高古纯朴，超妙入神，无晋、唐插花美女之态”，为“无上太古法书，天下第一妙迹”。
3、代表作《宣示表》
现流传下来的《宣示表》是王羲之的临摹本。整幅作品气脉连贯顺畅，行距宽绰疏朗，字距则稍密而大小相宜，信笔所至，情态各异，这种悠然自得的书写节奏，使观众在欣赏这幅佳作时，一份自然、舒坦、愉悦之情油然而生。整幅字用笔玉润珠圆、干净利落，虽然多有侧锋落笔，但笔势内敛含蓄，而且总是回锋收笔，潇洒自如，因而线条温润纯朴、敦实可爱。
钟繇楷书特点：综上所述，钟繇作为楷书的开创者，他的人生阅历丰富，寿高位显，德高望重，又精通篆、隶、真、行、草多种书体，并对书法的笔法经过系统的学习和长期的钻研，上承秦汉之余续，下开两晋之新风，他的楷书：
1、书写自然，字形古拙；
2、法度完备，超神入妙；
3、既有古隶趣味，又能化方为圆；
4、部分偏旁仍保留行书、草书的形态，与成熟的唐楷风格迥异；
5、整幅作品气韵高古，静中有动，朴中见雅。
不知上述分析，能否给您以帮助。谢谢！
