方正楷体gbk_楷体字是什么样的
方正楷体gbk，楷体字是什么样的？
楷体字的样式是形体方正，笔画平直，可作楷模。楷体由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了侧（点）、掠（长撇）、“啄”（短撇）、提（直钩）等笔画，使结构上更趋严整
方正行楷简体和什么字体比较相似？
跟华文行楷相似度最高。 区别只是方正行楷放大看锯齿多，华文行楷比较平滑点
有没有人能系统的回答下？
在百度看的这篇文章，分析的很好，和大家分享如下：
笔法
笔法大致可以分成三种：绞转，提按和平动。
平动最为简单。使转和提按则相对比较复杂。对于一个线条，它的两段大致平行，这基本上就是平动的结果。在二李小篆中这种用笔最为多见。
李冰洋谦卦碑
天欣小篆
所谓绞转，不妨理解成在行笔的过程中，笔与纸接触的面，是在不停的变化。这种用笔在篆隶在极其多见。其造成的效果往往是不对称的，大大丰富了线条的表现。
最爱莫过石门颂，石门颂将绞转用笔发挥的淋漓尽致。
石门颂
天欣隶书
关于提按，这种用笔可以理解成，笔的上下运动。当一个点画它的外轮廓可能是对称，并且存在轻重的变化，那么大致是提按所造成的结果，提按最为明显的作品，莫过于勤礼碑
颜勤礼碑
除了二李小篆只用到平动这一种笔法之外，其他诸多发帖这三种笔法几乎是都存在的。（这也是二李被很多人诟病为美术字的原因）
线条
那么回到原题。篆书线条，隶书线条和楷书线条。
个人认为是这三种用笔相互作用的结果。
对于篆书线条，平动为主，绞转为辅助。提按最次。
石鼓文线条厚重凝炼，圆劲挺拔，我个人觉得是篆书线条最为最好的代表。
对于隶书线条而言，绞转得地位进一步上升。但是在这一时期，提按的作用也得到加强。我们不妨去看一下居延汉简。
居延汉简
但是隶书线条的发展，也对篆书出现了一定得影响。（对于一边倒地说隶从篆出，个人更倾向于二者存在一点的相互影响）
袁安碑
袁安碑中平动与绞转并行，其中也有一定的提按。
关于楷书线条，提按上升到最主要的位置。
大字阴符经
大提大按，但是平动和绞转也必不可少。这种楷书线条所带来的影响是很大的。
比方说，唐人隶书。
石台孝经碑
唐隶是一个畸形儿，大量使用楷书线条。怎一个俗字了得。
关于行草书的线条，行草书并未作为官方书体出现过，它的线极大受到正体字的影响。唐朝之前，任然以平动和绞转为主。
姨母帖
但是唐朝之后，则变为提按为主。
廉颇蔺相如列传
但是随着提按的增多，越来越多人发现行草变得“不古”，过度通过提按来雕琢笔画，使得距离自然书写越来越远。这时候，很多人站出来。比方说，怀素。怀素在自叙帖中的表达的线条我们可以理解成一种篆书线，通过书写的速度和线条的摆动，去尽力较少由于单一的平动所造成的线条的单一感。
怀素 自叙帖
天欣章草
但是提按对行草书造成的影响依然巨大。“草乖使转，不能成字”，所以，唐代往后，草书大家除了黄庭坚之外，很少有人可与前人比肩。虽然说明代草书有一定的繁荣，但是我们不妨看看那个时代草书大家的楷书。
傅山小楷
傅山楷书中有一片“魏晋气象”，和同时代的文征明相比，提按相对较少，使转相对较多。这为其草书打下坚实的基础。
总而言之，线条与用笔息息相关。这也可能导致了，很少有五体全能的大家出现。（五体皆能历史上大概公认的一个是赵孟頫，一个是赵之谦。前者隶书依旧没有摆脱俗的尴尬，后者说是五体，但是线条则大底都是用一种）
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方正楷体的优势？
端庄美丽大方容易识别
