现代书法_中国现代书法的属性
现代书法，中国现代书法的属性？
所谓“书法的现实属性”，指的是对书法在现实生活中客观存在的性质与关系的总结和刻画，包含于以往的基本属性。当下的“中国书法”，具有以下四重现实属性：即实用性、唯一性（或排他性）、大众文化性、小众艺术性。
（一）书法的实用性。
任何事物的产生和发展，都是基于事物本身在现实生活中的作用与效能。
（二）书法的唯一性（或排他性）
中国书法，顾名思义，是中国汉字（方块字）的书写法则，是对汉字的诠释。而非对“世界文字”的书写法则及诠释。具有对汉字的唯一性和对世界其他文字（字母/符号文字）的排他性。
（三）书法的大众文化性。
随着时代的变迁，社会的裂变，中国书法的实用性，快速降低。在此大背景下，作为国粹的书法，必须由国家层面主导，大力推进“传承和弘扬”。
（四）书法的小众艺术性。既然书法具有“大众文化性”，当然就有“小众艺术性”。所谓“书法艺术性”，就是对写字的“升华与创新”。当代著名的书法家陈忠康先生有言：“书法是一门艺术，但有别于其他艺术门类，是汉字艺术，终究是对汉字的艺术诠释”。
请问现在的书法家中哪一位的作品值得收藏？
谈到书法作品的收藏，绝大多数人甚至包括大部分书法爱好者，恐怕都不知道什么样的书法作品才能够值得收藏。
几千年来，能够流传下来的书法作品太少了，况且，凡是流传下来的，都是书法精品。这个问题仿佛大家都知道，只是不知道是书法精品！
真正值得收藏的书法作品，在当今社会里更是少之又少，这是因为，我们当中的书家太少了，我说的书家不是会拿着毛笔写字的人，绝大多数写字的人，号称自己是书法家，其实不然，根本不是书法！
老干部体、江湖体、民间艺人体、性体、身体、盲体、丑书体、名人体、书协体、自由体，等等，这些所有书体，都不能称之为书法！
对照一下，自己明白了吧！
一切没有文化传承，不讲笔法，不懂法度，不够五维空间维度的所谓书法，都不是书法！
所以，书法艺术作品的收藏，非常讲究，否则，你收藏了一堆废纸，到头来还得放进垃圾箱！
许多朋友拿着自己收藏的书法作品来找我，刘老师看看我家这副书法有没有收藏价值，我说，如果你家有空房子，就放着，如果没有趁早扔进垃圾箱！
如果说当今谁的书法作品可以作为收藏品，能够升值呢？
我个人觉得，周慧珺先生盛年时期的书法作品可以收藏，杨再春先生盛年时期的书法作品可以收藏，方放先生的书法作品可以收藏，孙晓云先生的书法作品可以收藏，刘晓晴先生的书法作品可以收藏，田蕴章和田英章先生的书法作品可以收藏，卢中南先生的书法作品可以收藏……等等
中国书法有哪些书体？
🍵🌹您好
回答：书法是汉字的书写艺术。
书法根据字体的不同分为篆书、隶书、楷书、行书、草书五个基本字体。
它通过用笔、结构和章法三方面技巧的运用，创造出特有的形式美。
用笔包括有出锋、藏锋、侧锋、方笔、圆笔和轻重、疾徐__。
书法结构也称布白，它要求每一个字的落墨处与空白处都要安排适当，讲究虚实相生的效果。
在章法上讲究一幅字的整体结构，它要求安排好全篇的布局____。
[奇书，丑书只称作江湖毛笔字。不属于中国书法]
以上是“中国书法都有哪些书体”的回答/谢谢🍵🌹 [20190413于长春]
古代的书法在现代能获奖吗？
我认为古代的书法水平，要用现代人写拿去参赛并不一定能获奖。其原因是，时代在发展，书法也在古代书法基础上不断改进和提高，现在书观赏艺术性更强。
能代表当代的书法大家会是谁？
发贴按：该帖于2010年前后首发内网《警眼看天下》，后间有数家内网转发，但均沿承匿名转载旧例，如今此文已成佚名网帖。
毛主席的字到底好不好毛主席的字风格很强，一眼就能认出，但究竟师承何家，目前尚有争议，难有定论。从五十年代毛主席写给秘书田家英的一封信函（内容是向故宫借阅王羲之字帖的），似乎可以看出一些端倪，但毛体与二王书法风格毕竟又有很大不同，何况到五十年代毛体风格已基本成型。从张旭、怀素到郑板桥、于右任，当然也可以从历代书家的作品中找出一些实例证明毛体字与之相互的师承关系，但说毛体是集大成者，又未免信口开河、牵强附会。
△毛主席写给田家英的信(1958年10月16日)
毛主席书法，初识但觉东倒西歪缭草莫辨，宜反复品读，俟渐入佳境，最后愈发深陷其中而不能自拔。
对毛主席的书法总的评价是：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴，当然还有别的一些评价，但我认为主要精髓是上面四句话，而这往往又是对毛主席本人性格的评价。
△毛主席书法评价：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴
独创性与多样性是毛主席书法的一大特点。以他的签名为例，一个时期一种风格，鲜有雷同，造型真是五花八门。当然，能够成为一代宗师仅仅有面貌独特是不够的（其实每个人写的字面貌都是独特的），我们知道毛主席做事是很喜欢标新立异的，这个风格在他的书法作品中表现尤为突出，我们平日写字大概只能做到书体有别（楷行隶篆），字型却很难有太多独创，不难想像毛主席在书写时其实是很不甘心循序守旧的，他总是一心想跳出窠臼而写出自己的面貌，几十年来他的字一直在变，直到上世纪六十年代中期，已臻成熟，一招一式，节节贯串，如长江大河，滔滔不绝，无穷无尽——这是最高明上乘的笔墨功夫。这个时期毛主席的书法水平你就是拿历代书法精华的标准来衡量，那也是很成功的，但它又是典型的毛体风格，这就是大家经常说的“和而不同、违而不犯”。
△毛主席签名手迹:一个时期一种风格，鲜有雷同，造型五花八门
今天我们推崇毛体，在很大程度首先是以毛主席作为一代伟人（政治伟人）为前提的，这其实也是大家爱拿毛主席的书法跟历代帝王书法作比较的原由，当然历代帝王中也有能诗擅画的，也有可以写上几笔字的，但对这些封建帝王的评价用毛主席的话来说就是：“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，也就是说能文的武不行，能武的文不能。然而在毛主席身上却能具备文韬武略、刚柔并济的品质，如果再联系到毛主席是在炮火岁月中成长起来的领袖，这就不得不令大家佩服得五体投地了。
△《忆秦娥.娄山关》诗词手迹（1964年前后）
宋徽宗赵佶皇帝做得很失败，但他书法成就很高，他独创的“瘦金书”在中国书法史上占有一席之地，这是大家公认的，赵佶呢大约也认为自己写的字是很好的，所以成天深陷其中，把写字当作主业来干了，因为他也有这个条件，用个笔墨纸砚什么的都搞得极尽奢华，像书写《草书千字文》时用的就是无拼接长达数丈的御制特长宣纸，毛主席写字就很随意了，像“人民英雄永垂不朽”这样重要的题辞，仅仅是题在一纸信笺上的。另外呢毛主席对自己的字评价也不是太高，当年（建国前）李讷学写字的时候，要毛主席教她，毛主席曾说：我的字不行，你去请妈妈（江青）教你！
△毛主席题写在信笺上的“人民英雄永垂不朽”(1955年6月9日)
我们单从书法角度来看，“瘦金书”是属精致含蓄、淡定静雅那一类的风格，但是不是太柔弱了一点。再来看毛主席的书法，那真是排山倒海、波澜壮阔、淋漓尽致，当然如果只单有这些，毛主席的书法恐怕会被鄙视为野蛮，毛主席书法还有淡定从容、潇洒奔放、凝重雄浑的一面，创作于1964年前后的《忆秦娥.娄山关》具备了上面所说的两个方面的特点。“新华书店”是毛主席上个世纪四十年代末期的作品，这四个字大家经常可以在高楼大厦墙体上看到巨达数平方米的放大版，也可以在大多数书籍的版权页看到微至毫厘的缩小版，但无论大小都能给人予美的享受，同一幅作品竟然能同时兼备霸气与空灵的神韵，越放大越奔放磅礴、越缩小越细秀潇洒，这在历代书法大家的作品中似不多见。
《新华书店》题辞手迹（1948年12月）
现在重点机关院校、报刊杂志题头（比如北京大学、人民日报等）一般均作毛体，其他一些诸如鲁迅体、郭沫若体的题鉴当然也不是说不好，但总的印象是缺乏大气，压不住阵。我们还可以看到一些并非毛主席亲自题鉴的毛体题头（比如云南大学、人民公安报等），那是从毛主席的手书墨迹中遴选出要用的单字相辑而成。现在有电脑“毛体字库”，遴选毛体字当然方便一些，但我个人认为电脑“毛体字库”包含了编辑者的太多主观因素（是否为考虑字体风格统一性？），一些比较好的单字并未收入，遗漏精华而仅存梗概，这对不熟悉毛体字的人来说其实是一个很大的误会（顺便说一下，现在的电脑书体字库除舒同体等少数几种尚好外，其余大多乏善可陈）。
说到毛主席的书法，我们会很自然的想到周总理的书法（老一辈革命家的书法一般都比较好呢），周总理书法成就多为毛主席书法光芒所掩盖，研习的人不多，从周总理青年一直到晚年的书法手迹来看，几十年来基本是一个面貌，是属于那种传统功力很深的类型，我个人是很欣赏周总理书法风格的。
周总理书法风格：淡定内敛、凝重含蓄
谈了这许多，当然也不是说毛体字就尽善尽美，毛主席的书法也有因过分追求独特新奇而流于怪僻狂燥的缺点，现在研习毛体的人很多，但还未出现一个大家，往往是得天马行空而略输大气磅礴，有标新立异而稍逊文化底蕴等等。以我的经验来说，对初学者不提倡研习毛体，学习毛体易入难出（这就很像学习齐白石篆刻的经历），很容易误入歧途。在毛主席墨迹中，大家见得比较多的有自作诗词手书、题辞手迹、古诗词手书与信函便笺墨迹等多种，但成就最高的当首推自作诗词手书。毛主席诗词书法珠连璧和、相得益彰。我们大概都会有这样的经验：看别的书法家书写的毛主席诗词，总感觉书法与诗词是相脱离的，而阅读配有毛主席手书的诗词却能够达到双重享受，但遗憾的是随的文革的到来，我们再也看不到毛主席精彩的书法作品了。
2010年4月10日
▽《从军行》书法手迹(1964年2月4日)
小弟子原创作品
