欧体书法作品_书法高手是怎样写楷书的
欧体书法作品，书法高手是怎样写楷书的？
楷书高手写楷书，一般情况下都有非常扎实的深入的传统楷书基本功，注意不是深厚而是深入，即是深入到经典楷书某一家的神髓之境，而不是仅仅的简单的掌握了书法的点画笔法结构章法的技法，而是得其神，然后而能化古为我，形成自己的书法风格，但有不失师法对象的神髓。能够做到这一点的书法家教少但不是没有。笼统来说，一些较有影响的书法大家基本上都能够做到这一点。为什么这么说呢？因为这是成为一名书法家的必备条件之一。楷书高手的楷书，以翰墨书道的理解认识，约略要符合这样几点特征。
一楷书法度严谨。从点画、结构、笔法、章法，一点一画无论法度森严，无不师出有源。如启功、卢中南和田英章等。
二是熟，也就是技法精熟，能够随心所欲驾驭技法为我所用，并能够达到表达自己审美和性情的境地。如孙伯翔和孙松的魏碑书法。
三是食古复能化古为我，有自己的书法风格。如以上所举现代较为著名的书法家。严格意义说，包括沈鹏的楷书书法。为什么要把沈鹏先生的楷书罗列呢，从因为从表面上看沈鹏的楷书有些拙，但拙而不稚，非常古拙厚重。主要与其取法有关。
欧体书法喜字怎么样写？
喜这个字是一个多横的字，书法中这个字横画一定细，横与横之间的距离就是一个笔画的的宽。首先写一个小横，笔画要细，稍抗肩，然后第二小横，左边齐着首横写，右边少少的短一点，然后一中竖，首横上的长最多是首横的一半长，不要太高，这个竖笔画要粗。一般地上面的半竖，即上下通的竖笔画要粗。并且这个竖稍向左有点斜势，这个竖可以通过第二横，也可以不过第二横。（上面的字头也可以先写一横再写一竖，再写一横）然后一个口，口的宽和首横一样宽，齐着上横的外沿写左竖，少向右斜，间距和上面一样平行写口的上横，到了首横的右上角顿笔折回，多向左斜，使得口上宽下窄，口的两横之间的间距可以少大点。然后左边实接竖，写口的下横。下边顺着口的左竖少向左错半笔写一个竖点，右边也顺着口的右竖向右错半个笔画写一个小撇，然后是大横，也是这个字的主笔，大横的长是口的上下的中间宽的三倍，（因为口是上宽下窄，所以取中间宽）大横和口的间距和上面相等，大横少低一点起笔，抗肩，到了口中间少回正一点，（回正特别小）这样大横在口的左右两边伸出的一样长，最后是下边的口，这个口的左竖少问左起半笔，口的右也少向右半笔，这是对上面的口来说的。这就是说上面的口如果垂直下落，能坐到下面的口里面，少向左半笔入口的左竖，少向右斜，口的上横与大横间仍保持平行等距，口的上横到了上面口的上下角的中间顿笔向左收，这样右边就向右宽了半个笔画，最后口的下横到口的中间回正，这个口的上下间距可少大一点。写这个字注意上下通道，不能给挡着，就是说，最上面的竖向下，过两口的中间，且过大横上点和撇的中间，这个点撇绝不能把这个竖的指向挡住。下面是我写的喜字，不当之处请大家指导。
各位喜欢书法的老师有什么好的建议？
很高兴与大家来分享这一话题，自己有多年的练习欧楷经验，与大家分享，希望共同探讨与交流！
说起练习欧楷，首先要对欧颜柳赵楷书四大家的作品风格有所了解，然后再来具体剖析欧阳询楷书的特征。
楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。也称四大楷书，楷书四体，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。
1.欧阳询(557-641)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。
唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。
2.颜真卿(709-785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。 在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
唐朝颜真卿(颜体) ：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》。
3.柳公权(778-865)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称「柳少师」。后世以「颜筋柳骨」并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
唐朝柳公权(柳体) ：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
4.赵孟頫(1254-1322)：字子昂，号松雪，松雪道人，吴兴(今浙江湖州)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。
元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。
欧颜枊赵楷书四家，今人推崇颜真卿，说他继王羲之后垒起了另一座高峰。这种说法没有错，但专论楷书，欧阳询被历代书家奉为楷模，无论初唐四家，还是楷书四大家，欧阳询都应是首当其冲的领军人物。他的代表作《九成宫醴泉铭碑》（以下简称《九成宫》）寓险峻于平正之中，融丰腴于瘦硬之内，含韵致于法度之外，当时南派书风的和雅与北派书风的雄劲，在此碑中得到了彻底的体现。由于它最彻底地代表了唐代书法的典雅之风，所以被称为“唐楷之冠”，还被后世喻为“天下第一正书”，享有“万事法成”、“楷书之极则”的美誉。
由此可见，欧阳询的楷书成就以及《九成宫》的艺术价值是经过历史考验、得到普世公认的，其地位列于颜真卿之上。但大多数人学楷书，总倾向颜体《多宝塔感应碑》（以下简称《多宝塔》），而避开《九成宫》，认为前者宜于初学，后者属于“高级教材”，而“初学”之后，立即奔向行草隶篆，总把《九成宫》抛于九霄云外。 欧楷法度森严，确实难学。但我把欧楷字帖和颜楷字帖摆在一起，让学生或家长选择，他们大多觉得欧楷好看；有些学生学了一段时间颜楷之后，会问：“当初为什么不让我学欧？”我在教学中发现，让小学生学欧，只要他们肯努力，有一定悟性，能够按我指教的做，总能有所进步；如果欧楷没起色，转而学颜，未必能好。不少学生学颜楷，总是做不到横细竖粗，总是写不出老辣浑厚的味道。所以我尽量不让那些文雅内向的女孩去学颜，而是鼓励她们去领略欧楷挺拔、颀秀的美感。 我不指望学生把欧楷学得如何出色，连我都不优秀。但我始终勉励自己和学生，虔诚地努力下去，不断领会和吸收欧楷的法度和美妙。我常跟学生讲，学欧不是为了赶超欧阳询，而是取法乎上，从小学会“守法”，懂得追求美。只要今天的我战胜昨天的我，还奢求什么呢？
谈起欧楷，人们总强调它的险峻与瘦削，如果只看到这两点，是很片面的。欧楷的笔画固然瘦，但绝不像赵佶瘦金体那么皮包骨头，它仿佛美女的身姿，尽管苗条但仍有肉感，完全符合“肥不露肉、瘦不露骨”的审美标准。它在结构上主次分明，正斜有致，收拢时密不透风，放开时大起大落，如同美女的体形，该凸的凸，该凹的凹，从局部看上去确实很险，但整体上总能化险为夷。另外，审视欧楷的笔画关系，还能从中看到对齐、对称、匀称、迎让、错落、呼应等规则，由此造成笔意连贯、气脉相 连、气韵生动的艺术效果，使每个字看上去都是静中有动，显得十分和谐，十分从容，十分恬淡。所以我迷恋欧楷，我推崇欧楷，它处处包含着辩证的智慧，处处闪烁着中庸的光芒。如果用对立统一的理念来理解欧楷的法度，你所感觉到的就不再是森严，而是美妙，就会被它的魅力牢牢吸引，留连忘返，乐此不疲。
那么，怎样才能学好欧楷呢？我认为应做到四个方面：
第一，全面了解欧阳询的身世、思想、学书经历和他的书法主张，深入把握欧楷产生的渊源和时代背景。
第二，通读欧阳询的传世名作，包括他的四大中楷、两个小楷以及行书作品，尤其要精读他的代表作《九成宫》，最好能备几本原帖，床边、案头、挎包，甚至卫生间，只要有空，随时随地都拿出来翻翻，以手指当笔，以手掌当纸，仔细揣摩欧楷的笔法、笔画、结构和章法特征，只要日积月累，终能烂熟于心。另建议把跟欧楷风格近似或迥异的字帖作比较，着重看同一个字在不同字帖中的写法，这样认知会更加深刻。
第三，挑选版本优良的入门集字字帖进行临摹，按笔画、偏旁、结构的顺序，从简单到复杂，稳扎稳打，逐个击破。只有不辞辛劳，才能收获无数。在掌握若干单字写法的基础上再去通临原帖，由此更上层楼，领会章法与整体风格。若能至于娴熟，就能不看字帖而写出一手好欧字了。这时候我们可以缓一口气，去练行书或其它书体，但《九成宫》仍需常年温故，它是欧阳询历经数十年苦功才写成的杰作，面对它，我们不宜怀有“入帖”、“出帖”的念头，唯独苦心研习，才能在严谨的法度中游刃有余。
第四，阅读后世名家对欧楷的论述，以及他们临摹欧楷的墨迹。将这些墨迹跟原碑帖作比较，能够透过刀痕看笔迹，借助名家更深入地理解原帖。在出版业和互联网发达的今天，我们还可以看到一些名师编写的教材和视频资料，他们的分析很透彻细致，示范很明晰，有助于初学者学习笔画、掌握笔顺、领悟笔法，达到事半功倍的效果。
最后，对学习欧楷者一点建议。
学习欧楷，当前绝大多数人存在线条僵直生硬，结体状如积薪，章法上相邻字体势千篇一律、字型太均匀的大问题。主要原因是走马观花地读帖，对欧楷认识粗浅所致。若要破此局面，可以采取如下措施：
1.对初学者，可以先用平正法入手，这时，难免写出类同美术字，也就是我上面所讲的情况。但作为初级阶段的匀称感、平衡感、平行感的训练是可以的。
2.几个月后，要立即转入艺术审美的要求当中去。具体的做法是：笔画上，对起、行、收都要有抑扬顿挫节奏感的出现，同时还伴随着笔毫推进过程中（锋）的上下或左右微妙的不着痕迹的摆动，同时伴有微妙的提按使转，这样写出的线条看起来直，但内蕴极深，味道亦浓；在结构上，可以先在电脑上找出将要临的那个字的美术字的正楷来，然后同帖上的字一比较，很容易看出体势和线型的变化，这样可以培艺术造型的观察力。由此，也容易写出险绝和欹侧的结体来。章法上，在保证上下字协调的前提下，要写出相邻字的联系，比如：主体部分的对应和疏密照应。还要同时关注相邻字的变化，比如：大小、粗细、斜正、纵敛、字型、意趣等。
3.几年后，能在章法联系紧密的前提下如果能轻松自然地造险和创奇时，可以考虑通篇不可太张扬了，要把各种险和奇控制在最微妙亦即是最小的范围，这样的字自然是不激不厉而风规自远的最高境界。当然，如果字里有文化、修养、情感、才气、审美等方面的注入更好！归纳起来，我所讲的意思就是：初学分布，但求平正；既能平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。需要强调一点的是：最后的平正与开始的平正相差天壤之别！
希望以上看法能对欧楷爱好者有所帮助，谢谢！
书法中的欧体指的是谁？
书法中的欧体指的是唐代书法家欧阳询书写的毛笔字体
女生想练大气一点的书法该怎么选择？
女生想练大气一点的书法该怎么选择？从书法的风格来讲，端庄大气的主要以颜真卿书法和龙门二十品等这一类型的为主。
图片：安定王元燮为亡祖考妣等造释迦像记
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颜真卿颜真卿在书法史中被尊为“亚圣”，其地位仅次于“书圣”王羲之。正是由于他的书法风格雄强磅礴，大气端庄所致。
从颜真卿学习书法的一生来看，我们大概可将其分为三个阶段。
第一阶段就是在其50岁之前，主要是确立“颜体”的初步面目。
其主要代表作品有：天宝十一年所书《郭虚己碑》、《多宝塔碑》、《夫子庙堂碑》等；天宝十三年又有《东方朔画像赞》、《东方朔画像赞碑阴记》等传世名作。
图片：颜真卿《多宝塔》
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第二阶段就是其五十岁后至六十五岁，在这一阶段中“颜体“形神兼具，已渐成熟。
其主要代表作品有：《鲜于氏离堆记》、《郭家庙碑》、《颜秘监碑铭》、《麻姑山仙坛记》、《小字麻姑山仙坛记》、《大唐中兴碑》等传世作品。
图片： 颜真卿《麻姑山仙坛记》
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第三阶段就是其六十五岁以后所书，此阶段从成熟中加以神奇变化，一碑有一碑之异彩。
其主要代表作品有：《干禄字书》、《竹山堂联句》、《颜杲卿碑》、《李玄靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《颜氏告身》等传世作品。
图片：颜真卿《颜勤礼碑》
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颜真卿书法自成系统，倘若喜欢颜体，可以从楷书入门，然后再进一步学习其行书和草书。学习顺序可以按颜真卿的年龄来选择碑帖进行，且在学习的过程中兼学书法史和书法理论方面的知识。
图片： 颜真卿《自书告身》
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龙门二十品“龙门二十品”指选自龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，是魏碑书法的代表。
魏碑上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化，从而形成了端庄大方、刚健质朴、既兼隶书格调，又孕楷书因素的独特风格，是北魏时期书法艺术的精华之作、“魏碑”体的代表。
图片：始平公造石像记
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此二十品为：
一 尉迟为牛橛造像记 十一 孙秋生刘起祖等造像记二 一弗为张元祖造像记 十二 高树、解佰都等造像记三 比丘慧成为始平公造像记 十三 比丘惠感造像记四 北海王详造像记 十四 太妃侯为亡夫贺兰汗造像记五 解伯达造像记 十五 马振拜等三十四人造像记六 魏灵藏薛法绍造像记 十六 广川王祖母太妃侯造像记七 北海王国太妃高造像记 十七 比丘法生造像记八 杨大眼造像记 十八 安定王元燮造像记九 比丘道匠造像记 十九 齐郡王元祐造像记十 郑长猷造像记 二十 比丘尼慈香慧政造像记
图片：孙秋生刘起祖二百人等造石像记
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从书法的角度来看，严格来讲，楷书应该包含着魏碑和唐楷这两种。在当今社会书坛一直在提倡书法创新，从魏碑学起也不失为一个好的办法，虽然很多近现代书法名家都是在有一定的书法基础上再学习魏碑进行融会贯通的。
图片：北海王母子造像记
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总之中国的书法艺术历史悠久，所流传下来的摩崖刻石、碑刻、简牍、手札等书法作品可谓汗牛充栋。虽然审美因人而异，但每个人依照自身的审美，也可以从流传下来的作品中发现适合自身的。
我是书法有云，一名书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
