米芾书法作品大全_米芾学书主要讲了什么
米芾书法作品大全，米芾学书主要讲了什么？
讲的是宋代著名的书画家米芾小时候学习书法的事：一是米芾和私塾先生学书，二是米芾和过路秀才学书。有不明白的地方再问哟，祝你学习进步，更上一层楼！(*^__^*)
米芾书法的笔法是纯正的魏晋笔法吗？
(一) 首先说写魏晋人的执笔法和米芾的区别
魏晋时期已经有了矮桌，所以人们席地而坐由于字径小，手臂不用悬起来，执笔是用“擫压勾格抵拒导送”的方法，所以魏晋人的字径是在方寸之间，手由于在桌面上略微浮起来，所以仍然会影响手臂手腕的摆动范围，进而会影响到用笔的走势，笔画比较倾斜(前提为有笔心的缠纸笔，见王羲之《笔经》)。下图为汉代画像砖，能看到老师的位置有矮桌:
而米芾据记载是悬腕作书的，即使写小楷也是悬腕书写，所以你看米芾的字没有王羲之的字那么精致，也是由于悬的太高导致的不稳定，毕竟悬腕消耗了很大一部分能量，那么分给字的能量必然会减少，比如下图米芾写的小楷，就可以看出悬腕写字比较毛糙不精致了。
下面看看丰坊的一段关于古人执笔的记载，能看到魏晋执笔法是怎样的，也可见小楷悬腕是没有必要的。
一，若字三寸至于五寸(约十厘米到十六厘米)，可以端坐而书，亦必运肩及肘之力，使手离纸足许，所谓上腕也。伯高得法于贺季真，其笔如空中抛弹，壮伟奇怪，高视千古。正以能运上腕全力在笔，笔与神会，不自知其所以然而然也。
二，其径寸以内(三厘米以内)，如《兰亭》、《乞假》、《金丹》，小而《姚恭公》、《化度寺》、《宣示》、《力命》、《忧虞》、《乐毅》、《方朔》、《黄庭》、《曹娥》，细而河南《阴符》、法晖《塔经》，则运自肘至掌之力，手离纸三二分(也就是一厘米左右)即可，所谓下腕也。
这是执笔的区别。
(二)侧锋取妍，古质今妍，米芾对于侧锋的运用可以说要比王羲之更多。
蔡邕《九势》说“藏头者，令圆笔属纸，使笔心常在画中行”所以古人的笔法更加强调篆籀意味，线条强调在中锋的基础上略微变化，更加纯粹，不像米芾侧锋玩的那么多。
魏晋用笔更强调“自起自倒，自收自束”你看王羲之一个姿势动作能完成多少笔画，再看米芾就会觉得动作特别多，还做不到用一个简单的手势完成更多丰富的笔画。所以王羲之比较无为，比较顺畅，更加讲究笔简意丰，但是米芾则主观能动性太强烈了，不够简约。
以上三点为米芾和王羲之的区别，感谢邀请，希望采纳！！！ 作者:含章子
谁能系统的讲讲米芾书法的结构？
你好，我是一名头条新人，书法本科专业，很高兴回答你的问题。
谁能系统的讲讲米芾书法的结构？这个问题有点大哦，要想说清楚可以写本书了。不过还是可以简单从几个方面聊一聊，希望带给你些启发和方向吧。
好多人一提到米芾就说“八面出峰”，但这太笼统。除了用笔的丰富性，他的字更多是他的结体与点画的丰富多变才使作品面目险绝奇特，沉着痛快，并且过目难忘。
举几个方面吧简单聊下吧（供参考）
粗细行书的变化，首推线条粗细的变化，要克服等粗体的美术字。简单举例
1.左粗右细
2.左细右粗
3.上粗下细
4.上细下粗
大小米芾字形大小的变化也是多种多样，既遵自然形态，又别具匠心。任意取三字，皆有大中小之别。
相背相背，点画的安排有相向和相背的关系，可以避免用笔的单调和结构的呆板，增加趣味。随便举四点。
1.两横相向
2.两竖相向
3.两横相背
4.两竖相背
疏密从古至今，优秀的书家都十分注重笔画结构间的疏密关系。
所谓“疏处可以走马，密处不使透风”，“计白当黑，奇趣乃出”。为什么这样呢？因为疏则洞达，密则茂密；疏密得当，风神乃出；若平均使用笔墨，点画平均排列，平均分割空白，当密不密，当疏不疏。则难成佳作。
上密下疏
上疏下密
开合开合一般是左右结构的字，为了使字生动活泼，必须打破平衡而采取的一种结字方法。上合下开，上窄下宽，似宝塔外形。显得重心稳定；而上开下合，上宽下窄，似倒三角形，显得峭拔险峻。一正一奇，相得益彰，而米芾正是运用开合高手！
1.上合下开
2.上开下合
暂时就这些吧，以上几个方面供参考哦，当然还有错落，收放，布白等方面的特点，篇幅原因不细说了，不懂的多多交流，希望对你有点帮助。
望各位指点临习的米芾字帖？
这是米芾的临摹作品，请指正。🙏🙏🙏
如何用一个字形容王羲之米芾颜真卿？
王羲之：秀
颜真卿：朴
米芾：怪。
有的朋友把王羲之书法归纳出一个字：韵。韵为意识形态上的感知认识。并不能每个人都会有这种体会。如梁武帝对王羲之书法的评语是“龙跳天门，虎卧凤阁”。龙与凤都是虚幻的神物。天门与凤阁也是人想像出来的。怎么样把王羲之书法看成“龙跳天门，虎卧凤阁”？唯一的实物只有一只虎。梁武帝在作评论的时候，他产生了这样的感觉。而其它人看，却可能是另外的景象。而对龙虎凤的意韵，怎么也联系不上。所以说用“韵”来概括王羲之书法，没有准确的共识。而他的“秀“，却是人人都能看到的。
颜真卿的“朴”，在所有的中国殿堂级宗师里，颜真卿书法是最朴实的一个。他在二十多岁的时候，其书直追欧虞。安史之乱以后，他的书风为之大变。不带一丝一毫的修饰。他非不能妍，耻不为也。
米芾的“怪”，出自于他的书学天赋。他素有“集古字”之名。他所临的字，与原作毫无二致。米芾对唐代诸家的书法很是不待见。除了虞世南以外，没有不被他喷的人。虽然说是喷，并不是乱喷，和今天的喷子不是一个类型。他是有真才实学的人。而喷子，喷子是瞎喷。米芾对东晋书法格外痴迷。尤其王献之书法。米芾自称其书为“刷字”。我们如果把毛笔蘸清水在纸上划几下看看，中锋的时候，笔毫是平铺如刷子一样的。他说自己是刷字，可是在自夸自己的功夫了得。
