行书转换_草书运腕的方法能用于行书运腕吗
行书转换，草书运腕的方法能用于行书运腕吗？
书法之道，拨开迷雾正方向，去除繁杂求精准。第一层解决的是用笔，用笔就是书法技术的核心问题。什么是精准？就是击中靶心！学书法，听那些多如过江之鲫书坛名人教授博士啰里啰嗦是学不好的，最保守的也是能够跟着学歪了。什么是精准？就是直面书法具体内容，上来就直奔主题想办法把它拿下来！找对路了就沉下去把它击破就是了，当今书法从不缺说教（小编就是其一哇），说得云里雾里犹如周星驰《西游记》里的罗家英唐僧空洞而又坚定的眼神。
书法并不玄奥，它首先是一门技术，但它的技术层面有一定的厚度和宽度，这就决定了不同层次的人对它的理解可以分离出很多的点面角度，于是众口纷纭各口吐莲花声声悦耳！书法具有那么的深厚和广阔的意域，于是就有了一众假大空书坛人士设坛造势的空间，普通书法爱好者不小心就受迷惑就成板上钉钉了。
用笔之道在控制，控制体现工夫，稳操谨敛是控制，机妙出意也是控制！“无意于佳乃佳”，不要急着所谓的放飞自由，用笔自由是极限控制下的舒展，当控制的功夫精道为心手无碍的通融，那时，控制就是自出天然的順为，天然道是一种再大再高再深的控制，“无意于佳”是控制到达妙用，心手一物。非此，所谓无意用笔即丑书。
控制之道在运力有据，有据则力能施展，力得以施展笔则能活；有据则纵而能敛，有据则重而能轻，有据则快而能慢，有据则涩而能略。据是何为?是势有所倚，是力之动源支持，在指执，在腕动，在肘牵，在臂举，在背挺。
这个问题提及用腕，用腕是用笔的方法之一，服务于笔法，腕怎么用，具体书写的汉字决定，具体笔画的结构、笔画间的摆设，使用何种风格手势书写，决定了运腕的动态。运腕，只分正确的运腕和不正确的运腕，并没有分出草书的运腕行书的运腕楷书的运腕隶书的运腕篆书的运腕，它要分解的是细微控制下的精分用腕动作，这基本上已是笔法核心内容的外缘层了。
二王风格行书的起笔和笔锋如何才能写出来？
这个问题提得好，问出了关于书法笔法的关键问题！
为什么？因为这个书法的起笔和笔锋如何才能写得出来，不仅是二王风格行书的笔法问题，而且是其他风格书法的笔法问题，甚至是所有书法的笔法问题。
早在宋代，米芾就关注了书法的起笔问题，因为这是事关笔法的重大问题，所以他说：又无索靖真迹观其下笔处！
下笔处，就是起笔。起笔好了，笔法就对了，就能写出笔锋。像米芾这样的大书法家，能不关注？
米芾为什么要找索靖真迹看下笔？是因为看到了王羲之《兰亭序》的下笔和笔鋒，可能想看看这种笔法是继承索靖的还是王羲之自创的。我们认为这是王羲之独创的，可以命名为兰亭笔法，以区别于之前的类似西晋《平复帖》那样的笔法，而东晋以后，书法的用笔基本上延续了兰亭笔法。图1、神龙本《兰亭序》中的此字：
图2、王珣《伯远帖》中的此字：
即如以篆籀气著称的颜真卿《祭侄稿》，也是不免有兰亭笔法：
五代杨凝式《韭花帖》中的谢字：
宋代苏轼的蛤蟆体《黄州寒食诗》中的年等字，都学的兰亭笔法：
宋黄庭坚《跋黄州寒食诗》中的兰亭笔法：
这都说明了书法名作的笔法都是以中侧锋下笔之后写出笔锋的，痛快淋漓，风神潇洒，无锋不利，无笔不精。如果书写时描头画脚，岂不完蛋？
那么怎样才能写出兰亭笔法即锋利而又圆润厚实灵动的笔画？
笔者辛苦六十年，终于找到兰亭笔法的秘钥，就在一句唐诗里：（怀素）自言转腕无所拘，大笑羲之用《阵图》！答复题主并送给热爱书法的有心人。（原创）2020.10.18。
行书有统一的标准吗？
没有唯一的标准笔顺,只是有相对的传统笔顺。传统笔顺和现代规范笔顺不一定就是一样的,相对来说传统笔顺更顺手。行书，是书法众多书体中最惹人喜爱的一种书体。它不仅具有较强的使用性和形式之美，同时它的体态更富有流畅活泼、生动自然的风姿意韵。尤其他在书写中不受界格的约制，可得以自由的发挥与拓展。行书结构，主要是茂密而不拘谨，气清而有空灵之致，宽松而不失自然之韵，平实而又有动感之妙。
尤其是布构它不同于楷书之构较为严密，它往往不受字的点画长短大小的制约，而是随其体势而结之，纵横错落，不构陈法，气韵清舒
行书口诀顺口溜？
1、书写行书并不难，楷书结构记心间。
意在笔先看结构，谁钢谁柔在墨前。
2、上下结构忌头重，安排笔画怕长廋。
入笔有法重节奏，正侧有姿换角度。
3、变化合理求虚实，左右结构分主副。
提按有序锋离纸，方圆循规见柔韵。
4、落笔仰头不停顿，上下笔画要带连。
偏旁部首分开练，缓急轻重重和谐。
5、正中求欹见联系，附钩萦带有情调。
点画落笔有弹性，曲直方圆重生动。
6、节奏流畅求灵活，雀跃鹤舞流水泉。
横写行书扣中线，竖写行书字有情。
如何可以写出一手好看的行书？
我认为要写好行书，楷书是基础，在写好楷书的基础上再临上几种好的帖，久而久之会有所收获的。我是写小楷的，后来也写小行书，最喜欢的莫过于兰亭序，现代的书家就是启功先生的行书，那章法简直太美了！下面是我十年前的拙字。
