行楷特点_谁的正楷和行楷比较好看
行楷特点，谁的正楷和行楷比较好看？
我是雨夜构想我来回答这个问题。
这是一个眼光问题，练字和做事是一样的。要是不动手去做永远都是观众，事情永远都不会被完成。总是在问谁的字好看，一点意义都没有。
写字需要专心，做事需要专心，您这问起问题来也是这么专心。真是佩服。与其这样无谓的问，还不如亲自动手写一下。有点弄不清楚您问这个问题的动机是什么，是要别人告诉你，谁的字好看以后，去购买字帖的时候省点钱呢？还是只是打听一下就完事了呢！要真是这两个原因那就没有必要练字了，一是买字帖没几个钱不必在乎。二是打听一下就完事，就更没有必要了，就让练字这个美好的愿望一直在心中藏着吧！
要是真的想要练字，那就立刻拿起笔来写，在写的时候你就知道谁的字好看，谁的字适合你练习了。这是一个自我摸索的过程，在这个过程中你会发现不同的字体适合不同的人，找到你自己最中意的那一种字体尽快开始学习吧！别人的回答只能作为你的参考，不能为你做决定。没有人看见你现在写字什么样，没人知道你日后适合什么样的字体。中国历代能够被称之为书法家的字，随便拿出来一个都是惊世骇俗，有谁敢说自己的字最好看，肯定是没有的。只能说喜欢谁的字，这就是萝卜白菜的问题。
所有的纠结都是归结于没有坚决的执行力，在河边想象鱼的味道，却不肯下河去捕鱼。这样的比喻可能不准确，有很多人不去捕鱼还总是能够坐享其成每天吃到鱼肉。但是写字不能，你不可能坐享别人的成果当做自己的成绩。只有勤奋的练习才能够看见效果。
所以准备练字就马上开始，不要纠结这些无谓的问题了，哪位书法家的字都好看，等到自己练成了以后只有你的字最好看。世界上独一无二的字就是你写的字。
宋体字的特点是什么？
（1）老宋体 我国明代所创造的印刷字体（也称明朝体），特点是横轻竖重，横线尾和直线头呈三角状，字形端正、刚劲有力，常用于正文。 （2）黑体 特点是笔画粗壮，横直均匀，突出醒目，常用于内文标题、封面和广告设计，具有现代感。 （3）楷体 古朴秀美、历史悠久，常用于儿童读物和小学教科书籍。 （4）仿宋、长仿 仿宋为正方形，长仿呈长方形，笔画均匀，起笔和落笔呈倾斜形，常用于古书封面和传统的包装设计及报刊标题。 （5）隶书 笔画圆润，起笔和落笔有顿挫，隶书和楷书也可列入书法类。隶书在印刷字体中常用于古书封面和传统的包装设计及报刊标题。 （6）长牟 实际上是长形宋体，常用于书籍标题和报纸标题。 （7）新照相字体 它由上述几种基本字体演变和创造而来的，大致可归纳为四大类型。A、宋体类 B、黑体类 C、圆体类 D、书体类以及创新字体共有100余种。 宋体类有细宋体、仿宋体、秀丽体、中宋体、宋体、粗宋体、特粗宋体等。 黑体类有细黑、中黑体、黑体、粗黑体、特粗黑体、综艺体、广告体、方广告体、兵卫体、方透视体等。 圆体类有细圆体、中圆体、粗圆体、特圆体、圆新书法体、肥仔体、空心肥体、圆珊瑚体等。 书体类有楷书、特大行楷、行书、隶书、细隶书、淡古印、新印体等。
衡水体是正楷吗？
衡水体可以形似正楷，因为衡水体清楚端庄，使用衡水体写出来的汉字，具有正楷的一些特征，衡水体写出来的字及漂亮，而且字体方正，笔锋流畅自然，让看者赏心悦目，而且衡水体还可以锻炼书写者的心情 让人在书写中心情舒畅，所以，衡水体不是正楷但形似正楷
行楷有什么特点？
1、用笔轻盈：
收写楷书，运笔稳实，缓慢，笔画讲究工整、挺健。书烈军属行楷，运笔轻桦，便捷，线条追求流畅、明快。
2、点画灵动：
书写楷书，笔画造型完整，点画之间呼应关系含蓄。书写行楷，点画活泼，连带显露，点、钩、挑等动感笔画明显增多。
3、字形多变：
楷书字的字形开正端庄，通篇整齐均匀，相映如一。行楷字的字形则变化多姿，通篇大小相间。正欹相错，同一个字可以有多种写法。
拓展资料：行楷，也称“汉字行楷手写体字形”，是偏重于楷书书写笔法，比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。
行楷没有固定界限,在行书与楷书之间，是一种表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。
楷书与行书之间有联系吗？
自古就有关于楷书和行书的不同说法，但古人也曾不止一人提到过 关于“学书先学楷”的说法，大多书家也认为楷书和行书之间也有必然联系，那么这些人到底为什么会有此说法呢，楷书和行书之间到底具有怎样的联系？今天就此观点我提出自己的看法。
张敬玄曾经就说过：“初学书，先学真书，此不失节也。若不先学真书，便学纵体为宗主，后却学正体，难成矣”。当然还有欧阳修也说过“善为书者，以正楷为难，而正楷又以小字为难”，他们都认为初学书，楷书之重要，而且，古人也有“初学书，先学楷，先写大字”之说法，首先站在他们的角度来分析，我认为还是有原因的，古人对待书法的态度是非常严谨的，所以他们会认为作书还是先一步步来，以做好基础为主，楷书和行书之间的联系可以通过不同书家之间的字体变换分析之。
第一，结构上
楷书就以颜真卿《多宝塔碑》的风格举例，其结体风格以严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，为主要结体风格，而颜真卿之《祭侄文稿》同样是他自己之作，在结体上，《祭侄文稿》打破了晋唐以来结体茂密、字形稍长的娟秀飘逸之风，形成了一种开张的体势，结体宽博，平正奇险。这就形成了楷书与行书之间的结体之别，但其两者又有联系，以“于”字的楷书和行书为例，左右结构的字这个字充分提现了“结”和“构”之不同风体，“结”以外向放为主，而“构”以内向收为主，于字左侧的木笔画交叉为“结”，右边以单体笔画为主为“构”，不管楷书还是行书，都会去遵守字的原本风格，不会刻意去改变“收”和“放”之间的关系，从而使得整个字平衡舒适。
第二，笔法上
楷书和行书有不同的笔法区别，具体举例 以“心”为例，楷书之写法点画以平正为主，各点有各点之所在位置，从而形成一种平正的严谨美，而行书“心”的写法，笔画线条流畅，节奏韵味明显，点画相牵丝映带，给人一种流畅完美之感。
行书在书写的过程当中会简化笔画用点或者牵丝等东西来替代，或者将原本的长一点的笔画变成短横或者点状，但不论怎样变化，怎样书写，楷书的基本结构还是存在。
当然这种笔法还可以同样体现在笔画的方与圆上面，其在楷书的笔画方面都是通过提笔转峰换面来完成笔画与笔画之间的转折，而行书多以饺转、篆榴笔法为主来完成换峰进行书写，如图中的“而”字：
笔法以饺转、篆榴为主
笔法以提按、切笔换面为主
最后自然还有一些其它的状态，在具体书法当中非常之多，根据各种字态之变化，依据字体本身的自然形态，该长则长，该短则短，应大则大，应小则小，本疏还疏，本密还密，原偏还偏，原正还正，而不能把字写得-一样大小。
第三，章法上
古人云说过“积点以成字，积字以成篇”这就形成了章法，而对于章法楷书和行书自然不尽相同，楷书的章法首先有几种非常常见的布局方法，首先，字与字之间字距之统一，其次也有“有行无列”、“有列无行”者，“无行无列者”，还有“中堂”“对联”“条幅”等方式以及整体布局给人一稳定、庄重的视觉效果，这种形式最适合严格意义的楷书。当然楷书结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化，会使得楷书虽然整齐一律而不呆板拘谨更不会出现不和谐或单调之弊，给人以舒适的整体匀称之美。
行书章法，我认为比楷书章法的可塑性更强更广，楷书每个字呈现的大小与字距不尽相同，大多会有字和字之间以及笔与笔相牵丝映带，既有实连，也有虚连，既有意连，也有韵连，有断有连，顾盼呼应更有收放结合，就像上文中所说一样一般是线条短的为收，线条长的为放；笔法饺转篆榴，苍劲多姿，气势集委婉张扬于一体，上下行气贯通，再增加之以作书者的感情色彩，有喜有悲，有徐有疾，会使得一个完美的行书作品，不仅具有艺术美，更具有色彩美，让人真正的从作品中看到各种姿态各种感觉之不同，可谓非常美妙。
楷书和行书之间的关系远不止这些，也并不一定学写书之前必须得先学楷书，这个具体看各书友之个人意见，但先学楷书的好处还是有的，看古人凡是出名的大书法家，都是行楷互通的，尤其是初学者可以在练习楷书的过程中丰富自己的笔法、运笔、结体、章法等基础能力，从而可以在学习中一举两得，共同发展，这样何乐而不为呢，也可以为以后行书以及楷书的创作奠定良好的基础，使得我们书法功底更上一层楼。
