柳字结构_柳体笔法口诀完整版

• 柳字结构，柳体笔法口诀完整版？
• 有人说一入柳体误半生？
• 四大书法家指的是哪四位？
• 柳字有哪些？
• 为什么有人说柳体是书法功底的试金石？

柳字结构，柳体笔法口诀完整版？

一个字写在一个正方形，把正方形切分为九个格子，中间的格子就是中宫，柳体字的中宫部分比较紧，而把横、竖(也包括一些撇捺)伸展得很长。这样，字的结构既紧密又宽舒。

2、笔笔顿挫，筋骨开张

柳字每一笔画都注意顿挫。顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按,意到、笔到，笔笔送到，这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨、顿挫有力。

3、撇轻捺重，并运圆方

柳字的撇是比较轻的，捺比较重。柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。有的字撇捺用的都是圆笔。

4、点圆波短，横弱竖强

柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，平捺往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。比其它各家的平捺都短。柳字的横较细，竖比较粗。

5、短撇粗壮，短横上扬

柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。短横多作仰势，即向上弯曲。长横则多做俯势。

有人说一入柳体误半生？

如果这句话是我说的，我会觉得自己未免太狭隘了。有种看问题太片面，把自己的结果错误归因的感觉。所以，我并没有“一入柳体误半生”的感觉。

1.柳公权书法的特征

“柳体”一般指“四大楷书”（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一的柳公权，其书法结体遒劲，字字严谨，一丝不苟；笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。

而现在很多书法爱好者只取其笔画的均匀，而忽略变化，从而容易把“柳体”写得如印刷体般，过于呆板，没有灵气，也就是现在流行的“馆阁体”。

造成这样的原因有两点

a.没有优秀的老师带入门，不知其然更不知其所以然地刻板模仿。

b.水平还没达到一定的程度，认为书法整整齐齐才美观。

于是就忽略了“柳体”最根本的精髓所在，从而路子越来越偏。

2.柳公权在书法上的造诣

柳公权以“楷书”著称，取法诸家，在研究和继承王羲之和钟繇楷书的基础上，继而学习颜真卿，我们可以明显的看到柳体有颜体的影子。苏轼曰：“柳少师书本出于颜，而能自出新意。”，在学习颜真卿的基础上融汇自己新意，自创书风，因此有“颜筋柳骨”之称。代表作有《金刚经碑》、《玄秘塔碑》、《神策军纪圣德碑》、《柳公权书李晟碑》、《羲阳郡王苻璘碑》、《大唐回元观钟楼铭》、《复东林寺碑》、《高元裕碑》。

无论学习哪一体，我们必须要先了解和读懂书家背后的精神和字体的风格以及内在的精髓，而不是仅仅学其表面，这样意义不大。学习柳体就应该先学习他“心正则笔正”的内在修养。学习他如何在吸纳诸家的基础上生发自己独特的风格。

不论学习哪一家，一定要遵循以下原则：

1.局部精微

局部就如同我们人体的每一个细胞，虽然看起来微不足道，但是没有它们，我们人体就不存在，没有意义。学习书法也如此，局部解决不了，书法就称不上书法。饭是一口一口的吃，字也是一笔一画的写，离开局部，就无法谈整体。

要时时关注每一个笔画起笔、收笔、转折的对比，分类来做，把每一个“细胞”组织到位。技术是通过局部体现出来的，从观察和分析局部开始，细节做不好就无法谈精度。

2.分析变化

分析即“读帖”，要做字与字之间的关系、外在形态、势态变化等的分析。要学会使用比较、归类、归纳字帖等方法。

不做分析，脑袋就一片空白，当我们将字帖认真的读一遍之后，合上字帖，这时候会有一个清晰的印象。分析得越深入，脑袋里存的东西才会越来越多。

柳公权行书

3.重复练习

在做到局部足够精细的情况下，进行量的训练，每天写五十张纸和十张纸效果怎么会一样呢？先量变再质变。

反复练习、放大、缩小，不同毛笔、纸张等工具都可以尝试，进行对比训练。找到正确的、适合自己的方法进行学习，长此以往，方能事半功倍。

四大书法家指的是哪四位？

1、王羲之，东晋书法家。王羲之的书法被誉为“龙跳天门，虎卧凤阙”，给人以静美之感，他的书法圆转凝重，易翻为曲，用笔内厌，全然突破了隶书的笔意，创立了妍美流便的今体书风，王羲之楷、行、草、飞白等体皆能，被尊为“书圣”。

2、颜真卿，王羲之以后成就最高的书法家当属中唐时期的颜真卿，擅长行、楷。在前人基础上自创一种方严正大，扑拙雄浑，大气磅礴的“颜体”，代表作《多宝塔碑》，《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。

3、欧阳询，初唐书法家。书则八体皆能，尤工行、楷。笔力险劲瘦硬，意态精密俊逸，自成“欧体”。欧阳询最大的贡献是对楷书结构的整理，欧阳询总结了有关楷书字体的结构方法共36条，名为“欧阳询三十六法”，他的研究已经完全摆脱了不稳定字形的无规律性变化，而进入了造型分析的层次，书法结构的成熟观念，至此才算真正成立。

4、柳公权，晚唐书法家。以楷书著称。民间有“柳字一字值千金”的说法，他的书法瘦劲严谨，骨力道健，被誉为“柳体”，柳公权与颜真卿并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之称。

柳字有哪些？

1.梅柳【méi liǔ】：梅与柳。

2.柳巷【liǔ xiàng】：植柳的里巷。

3.柳花【liǔ huā】：柳树开的花。

4.柳江【liǔ jiāng】：中国广西壮族自治区河流,为西江支流。河道弯曲,多浅滩。

5.柳枝【liǔ zhī】：柳树的枝条。

6.池柳【chí liǔ】：池边柳树。

柳，读音【liǔ】，左右结构，9画，笔顺：横、竖、撇、点、撇、竖提、撇、横折钩、竖

基本释义：

1、落叶乔木或灌木，枝柔韧，叶狭长，春天开黄绿色花，种子上有白色毛状物，成熟后随风飞散，种类很多，有“垂柳”、“河柳”、“杞柳”等：柳条。柳絮。柳暗花明。

2、星名，二十八宿之一。

3、姓。

为什么有人说柳体是书法功底的试金石？

这个问题问的有点莫名其妙，什么时候柳楷成了书法功底的“试金石”了，问这种问题的人一定是对书法史一点都不懂的人，建议去读读书法史。

初学书法一般老师都会建议我们从“欧颜柳赵”楷书四大家开始入手，这四位楷书大家的代表作，我们任选一帖作为我们入门的范本学习就好。但绝对不是说必须要把这楷书四大家都要学会，都要学的很好才行。

楷书四大家里，通常大家都会觉得柳体有点难度，但我个人觉得，这四大家不论哪一家要学好都不容易。而且也没有说哪一家的楷书就高人一头，其实就是把虞世南、褚遂良拉过来比也是一样的，各具特色，没有说某家某派的书法是最厉害的。

而喜欢把历代书家排排位置，分个高低，对于我们学习书法的人来说毫无意义。

楷书四大家的书法作品，从笔法、结字上来说，各有特点，很多书法家学书的经历是这样的，入门的时候先学某一体，而后不断地学习各家之所长。特别是在有一定基础之后，再去学习其他书法家作品的时候，他们会根据自己的审美趣向，有所选择地取舍，并不会全盘再照搬过来了。

例如楷书四大家之一的赵孟頫，他是以宋高宗赵构的字作为入门的，后来又学习的智永《千文》和王羲之的字。而在中年时候取法唐代李邕的书法特点，楷中寓行形成了“赵楷”的面貌。而在结体上他又取法“柳楷”之遒劲，并且变方阔为修长。就像鲁迅先生说的“拿来主义”一样，取法先贤的优点，根据我个人的需要，做一些取舍。

柳公权的“柳楷”也是通过学习欧阳询和颜真卿的书法，通过自己的取舍，然后又融合了其他书家的风格形成了自己的特点。

历朝历代那么多的书法家，每位书家的性情不同、学识修养不同、个人审美趣向也不同，因此每位书家所擅长的书体也不会一样。即使在明清馆阁体盛行时期，那些馆阁体书家写出来的字也不尽相同，各有特点。也没有见哪一朝代的皇帝要求，必须把“柳楷”写好，才算是好的书法家。

虽然我本身也是学柳楷起步的，但我也不认同这种说法，从来没有说某一书体会成为书法家的试金石。不然大家都去练这一种书体得了，这个时候恐怕“柳体”也变成了“馆阁体”“印刷体”了。