隶书转换_该从哪块碑入手
隶书转换，该从哪块碑入手？
个人感觉学习隶书还是从乙瑛碑入手比较好。
乙瑛碑已经被属于汉碑中的经典法帖，温文尔雅端庄秀劲，结构丰富而生动，相对又比较规范。隶书中的各种点化规范，方笔，圆笔它都兼而有之，特点比较平衡，不是个性非常明显的那种。类似于行书中的圣教序，初看其貌不扬，实则内在丰富。打下基础以后再求个性的，往哪个方面都合适。不会有特别别扭的感觉。等到对隶书的基本点画，结构，章法有了一定的感觉之后，再接触曹全，张迁，石门颂之类个性分明的法帖，抓住其面貌特征就比较容易上手。
另外欧楷和隶书的用笔方法还是有根本区别的。隶书中多用篆书笔法，中锋行笔。提案转折与节奏感与楷书都有区别。观念上要有一个转换的过程。
有没有人能系统的回答下？
在百度看的这篇文章，分析的很好，和大家分享如下：
笔法
笔法大致可以分成三种：绞转，提按和平动。
平动最为简单。使转和提按则相对比较复杂。对于一个线条，它的两段大致平行，这基本上就是平动的结果。在二李小篆中这种用笔最为多见。
李冰洋谦卦碑
天欣小篆
所谓绞转，不妨理解成在行笔的过程中，笔与纸接触的面，是在不停的变化。这种用笔在篆隶在极其多见。其造成的效果往往是不对称的，大大丰富了线条的表现。
最爱莫过石门颂，石门颂将绞转用笔发挥的淋漓尽致。
石门颂
天欣隶书
关于提按，这种用笔可以理解成，笔的上下运动。当一个点画它的外轮廓可能是对称，并且存在轻重的变化，那么大致是提按所造成的结果，提按最为明显的作品，莫过于勤礼碑
颜勤礼碑
除了二李小篆只用到平动这一种笔法之外，其他诸多发帖这三种笔法几乎是都存在的。（这也是二李被很多人诟病为美术字的原因）
线条
那么回到原题。篆书线条，隶书线条和楷书线条。
个人认为是这三种用笔相互作用的结果。
对于篆书线条，平动为主，绞转为辅助。提按最次。
石鼓文线条厚重凝炼，圆劲挺拔，我个人觉得是篆书线条最为最好的代表。
对于隶书线条而言，绞转得地位进一步上升。但是在这一时期，提按的作用也得到加强。我们不妨去看一下居延汉简。
居延汉简
但是隶书线条的发展，也对篆书出现了一定得影响。（对于一边倒地说隶从篆出，个人更倾向于二者存在一点的相互影响）
袁安碑
袁安碑中平动与绞转并行，其中也有一定的提按。
关于楷书线条，提按上升到最主要的位置。
大字阴符经
大提大按，但是平动和绞转也必不可少。这种楷书线条所带来的影响是很大的。
比方说，唐人隶书。
石台孝经碑
唐隶是一个畸形儿，大量使用楷书线条。怎一个俗字了得。
关于行草书的线条，行草书并未作为官方书体出现过，它的线极大受到正体字的影响。唐朝之前，任然以平动和绞转为主。
姨母帖
但是唐朝之后，则变为提按为主。
廉颇蔺相如列传
但是随着提按的增多，越来越多人发现行草变得“不古”，过度通过提按来雕琢笔画，使得距离自然书写越来越远。这时候，很多人站出来。比方说，怀素。怀素在自叙帖中的表达的线条我们可以理解成一种篆书线，通过书写的速度和线条的摆动，去尽力较少由于单一的平动所造成的线条的单一感。
怀素 自叙帖
天欣章草
但是提按对行草书造成的影响依然巨大。“草乖使转，不能成字”，所以，唐代往后，草书大家除了黄庭坚之外，很少有人可与前人比肩。虽然说明代草书有一定的繁荣，但是我们不妨看看那个时代草书大家的楷书。
傅山小楷
傅山楷书中有一片“魏晋气象”，和同时代的文征明相比，提按相对较少，使转相对较多。这为其草书打下坚实的基础。
总而言之，线条与用笔息息相关。这也可能导致了，很少有五体全能的大家出现。（五体皆能历史上大概公认的一个是赵孟頫，一个是赵之谦。前者隶书依旧没有摆脱俗的尴尬，后者说是五体，但是线条则大底都是用一种）
学隶书必须练张迁碑吗？
学什么是你自己的权利，又没有人逼你，没有什么非学不可的说法。这不过是现代人吃着碗里看锅里的浮躁心理的一种表现而已。
实际上，无论学哪一种风格的汉碑，能够深入其中，就一定会有相应的收获。像以前的人并没有那么多琳琅满目的碑帖资料可以学习参考，能得古人只字片纸，便珍以为宝，细心参究，深入练习，也能成家。
任何风格本身，并没有所谓的非如此不可，而是人不断尝试，一边继承一边突破的结果。如果把汉碑全部堆在一起看，其实就会发现它的整体变化是线性的自然的，而非突变的。
《张迁碑》也是如此，它只是线上的一个点而已。之所以出名，是因为一代代的书家推崇的结果，而实际篆隶真正意义上的兴起乃是明清时候才发生的，不过几百年时间。
但《张迁碑》之所以能够得到普遍的好评，也间接证明了它的独特性。不管是康有为，还是何绍基，都对它推崇备至。何绍基更是在晚年临过百通，得意而忘形，写出了自我的风格，也可以当作一个参考的临本了。
《张迁碑》的特点在于形体方整，用笔厚拙，起笔多用方笔，而尾部变化起伏跌宕，富有生趣。而结字的特点在于，能够随字的繁简变化而产生大小不一的差别，随形赋势，所以显得散淡自然。其章法布局也不拘一格，没有特别的整齐，当然也不是故意打乱，有无意于佳乃佳的一种美感。
而《张迁碑》的学习，其实是随着学习过程的不断深入而有不同的体会的。初学的人可能会觉得比较容易上手，但写过一段时间后，就会有乏味的感觉，可能会有一段时间感到进步平缓，甚至审美退步。但经过这一关后，或者是通过转换学习其他的碑帖而产生了新的想法，新的感受，再重新回来看它，会有全新的感受，那时候工夫也会随着认知层次的提升而渐入佳境。
总之，学习任何一种碑帖，其过程都是漫长的。一步有一步的进境，一步有一步要解决的问题。最重要的在于保持良好的心态，享受学习的快乐。
能写好草书吗？
诚然草书和楷书在笔法上有太多的差异，像沈鹏这种只会草书，不会楷书的“书法家”确实凤毛麟角。
诚然，草书很难，光是背草符，起码得两年的时间去了。因为难，大部分人看不懂，造成了草书是书法骗子的首选书体，是书法骗子的避风港，所以老百姓要检验某个“书法家”是不是骗子，最好的方式就是让他写一段楷书，毕竟楷书好不好，三岁小孩都能看懂啊！
为什么草书难学？光是下面两点就让你蒙圈了：
一、以点代画
在草书中，一个突出的特点就是“以点代画”。就是用一个“点”的笔画，可以代表其它多种笔画。
代表横竖撇捺
如可以代表横、竖、撇、捺，还可以代表其它复合笔画如横撇、折钩、弯钩等。
代表复合笔画
也可以作为一种符号，代表字的某个偏旁部首或某一部分。这种点符借代，在书写实践中使用得相当普遍。
代表某个偏旁或部位
二、一画多用
草书中借代的另一个突出特点,就是“一画多用”、“一符多用”也就是一种笔画或一个符号，可以代表几种笔画或几种偏旁部首。这种情况也很普遍，所以在学习中要认真识记和辨别。比如“l”可以代表言字旁、单立人、双立人和三点水。
一画多用
在这个信息化时代，涌现出许多的“大师”，他们多以草书或上古火星文字示人。但你要让他写个楷书看看，他们总是一脸不屑的眼神回应你。
今天侠客给大家介绍的这位大师，我们所见到的他的楷书作品不多，多以这样的作品出现：
《行书轴》
《篆书五言联》
隶书毛泽东娄山关词立轴
草书五言联
估计很多书法爱好者看到这里，都一脸懵了，没看出上面的字有多高妙呢！其实上面这些都是民国书法大师邓散木的代表作品。
邓老师如果健在，看到大伙质疑的眼神，以他的脾气，肯定会说：“你懂个粪，我练过的唐楷，比你吃的盐还多哩！”
如今，邓散木的纯唐楷作品已经很少见了，多以篆隶草存世。侠客收藏一份上世界八十年代发行的邓散木临《九成宫》字帖，上面有他在50年代批注的简体字，以方便后世学习（邓本上海人，1953年应邀北上参与简体字编辑工作，后定居北京）。
下面，侠客将其扫描以飨各位书友，非常珍贵的版本哦~
除了林散之，远一点如草圣张旭，近一点像沙孟海、尉天池这些书法大家，他们的楷书功力都是非常强劲的，只是到后期人家不愿意玩了而已。
大家晒一下自己的书法？
感谢能与大家分享学书心得，近期在制作逐字示范《怀仁集王羲之书圣教序》系列视频，这部帖是王羲之书法的集字宝典，附几张单字图供书友参考。
