隶书转换_用几个字概括甲骨文金文小篆隶书楷书特点
隶书转换，用几个字概括甲骨文金文小篆隶书楷书特点？
甲骨文是镌刻或写在龟甲和兽骨上的文字，它们已具备了中国书法的用笔、结字、章法三要素。其用笔线条严整瘦劲，曲直粗细均备，笔画多方折，对后世篆刻的用笔用刀产生了影响。
从结构字体上看，文字不仅有变化，虽大小不一，但比较均衡对称，还显示了稳定的格局。因此从章法上看，虽受骨片大小和形状的影响，仍表现了镌刻的技巧和书写的艺术特色。
2、金文的特点
商代的金文书法是在甲骨文的基础上产生的。它的字数不多，字体瘦长，笔道遒劲雄美，行气疏密有致，结构严谨，情势凝重，各有风韵。有人曾归纳为两种风格，一种是笔势雄健，形体丰腴，笔画起止多露锋芒，间有肥笔，另一种则是运笔有力，形体瘦筋，笔画多挺直，不露或少露锋芒。
西周早期的金文从书体和书法风格来看，总的情势是清秀优美，笔道首尾出锋，有明显的波磔，结构严谨，行款章法自如。后期的风格凝重雄放。
3、小篆的特点
一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2左右。
二是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。
三是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。
四是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。
4、隶书的特点
隶书书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
5、楷书的特点
由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直、规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至现代。
6、草书的特点
结体省笔丶变形，删繁就简，使书写趋于便捷爽利。省略点画细节，以概貌约形体，打破平衡，变形夸张其势，使发挥情性更有余地。
7、行书的特点
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。
如何把简体转换成隶书？
找到设置或个性设置里的字体，就可以换了。
1、在你手机进入Cydia，点击“搜索”，输入“字体” 如。
2、选择你喜欢的字体。
3、这里要看到字体的相关图片可以查看字体效果图。
4、如果你喜欢这款字体，点击“安装”然后点击“确认”队列中，点击确认“开始安装
草书应该怎样练习？
说说小草的练习，首先要提到草书的特点。
草书缘起于实用快捷，为了书写便利，把笔画连写或进行省简连并，进而用符号替代一部分部首，使之简而便，流而畅。基于草书的基本特征，我们在学习过程中要注重用笔和章法气韵的训练，技法得以提高为日后写出生动的作品打好基础。
写草书，有别于楷书的用笔和结体，楷书结字以笔画组字，草书则是以每个节奏每个节奏的连续书写而成子字，虽然书写时笔画并没有连在一起，而气韵通畅。
怎么训练这些技法呢？需要注意什么细节呢？
一家之言仅供参考。
先把以下基本技法搞清楚如点画连写、点画减省、符号代用这些基础部分搞清楚练的滚瓜烂熟，下一步就是点、线和点画组合成字的主次对比和疏密关系，和穿插避让参差错落的手法。
方家多斧正为盼！
学习隶书有哪些重要的碑帖？
隶书是我国书法史上走向大众和实用的一个重要结段。隶书的版本很多，学习隶书，要从汉隶的几个经典法帖入手。这些法帖风格不同，每人可根据自已喜好选择。
一，《曹全碑》其风格属于秀美一类，但秀中见骨，点画圆厚，结体扁方，中宫收紧，适合初学。
二，《礼器碑》礼器点画细瘦而劲挺，精致而富有变化，端庄而不平板，内涵丰富，极有张力，学隶书应是必学之帖。
三，《乙瑛碑》风格典雅，骨肉均衡，雍容华贵，也是汉碑中经典，入手学习的范本。
四，《石门颂》石门是摩崖刻石，与碑版不同，故书法谲奇，跌宕起伏，点画如行云流水，如坠石枯藤，气势磅礴，妙不可言。但不宜初学，但有了隶书基础又应该学学，因为它是隶书一个制高点。
五，《张迁碑》书风质朴厚重，方正稚拙，强硬奇变。点画厚实，结体雄强，拙中藏巧，笔意内敛，少有纵逸，有笔短意长之风韵。
六，《西狭颂》。此碑也是摩崖刻石，宽博大气，雄奇瑰丽，方圆兼备，空灵飘逸，可谓隶中行草，别具一格。也不宜初学，但不可不学。
七，《华山碑》书风荗朴古拙又圆转流动，也是汉隶成熟的代表作，向为书家推崇。
八，《史晨碑》此碑同礼器一样，也被称为汉碑经典，字体规整，但用笔舒展放纵，是汉代官书典范，宜入门初学。
另外隶书经典得多，如《衡方碑》《鲜于璜碑》等，都是隶书之经典，可根据各人爱好选帖学习，因喜欢是最好的老师，因为喜欢，说明内心与书者相通，容易人门。
为何把隶书写得那么漂亮？
谢谢您的邀请和提问。“书法西施邓凌鹰，为何把隶书写得那样漂亮？”我的个天哪，美女书法家还不够又把“西施”给请出来了？我觉得，这西施书法，纯粹就是八竿子打不着的事。西施是我国春秋时代的吴国美女，那个时代是没有书法的，可能西施不识字的可能性都很大，何况哪里有什么书法呢？中国历史上第一个书法家是蔡邕的女儿蔡文姬。这是确确实实的书法家。据南朝书法家羊欣《叙古来能书者》记载：蔡邕把书法传给了儿女蔡文姬，蔡文姬传给了钟繇，钟繇传给卫夫人，卫夫人传给王羲之。
羊欣的这个说法基本上是可信的。所以，唐代书法理论家张怀瓘在《书断》这本著作中，也延续了这些观点。因为，汉代以来确实有一个与隶书不一样的书法传统，这就是后来的楷书是由钟繇和卫夫人以及王羲之传播到唐代的。只不过，到底蔡邕和蔡文姬是不是也写楷书，这个不是很清楚，也没有具体的事实证据，但是，蔡邕和文姬也是写草书的，这是可以在大概率上可以肯定的。
但是，中国历史上的第一位女书法家蔡文姬，并没有记载她是一个美女，后来的第二个女书法家卫夫人卫铄也没有记载她是美女。但是，我们可以推测，像蔡文姬、卫铄肯定是美女，而且美的够层次的。蔡文姬为匈奴左贤王俘获，并且娶妻生子，她不是美女，左贤王会娶她吗？后来，文姬归汉，曹操又把他嫁给了一名屯田督尉董祀。可惜曹操这次把文姬给嫁错了人，让一代才女文姬在不幸的婚姻中度过了晚年。但是，卫夫人也肯定是美女，因为她嫁给了一个善于书法的太守李矩，一个太守娶不到美女为妻，这也是不可想象的。
我之所以要格外提起蔡文姬与卫夫人，这是因为，中国书法史大体上是从秦代开始的，秦代以前，还谈不上书法问题，虽然，不是说秦代没有书法，而是，书法的普及程度，是在太低，而且，秦代以前的书法应用和欣赏，都是非常有限的。但是，汉代，特别是东汉时代，对书法的品评欣赏，成为一种风气，这就开启了中国书法艺术的历史。
正因为如此，书法与西施真的毫无关系，甚至西施不认识字都非常有可能，还怎么谈论“西施书法”？
如今对女性文化用“美女”包装，已经有些浓妆淡抹化了，特别是因为“美女”书法家这么一个滥用的标签，已经让大众有些审美疲劳了，人比字美、字比人美的调侃也不绝于耳，所以，千里马认为还是慎用“美女书法家”为好，更不要用不伦不类的“西施书法”了。
邓凌鹰是爱新觉罗氏后裔，是一位满族女性书法家。现为中国书法家协会会员、中国女子书画院副院长、中国名人名家书画院副院长、慈善书院秘书长、北京书画艺术研究会会员、燕乐艺术团团长、山东菏泽新闻学院艺术系客座教授、西澳东方艺术家协会顾问、首届世界才女大赛总评委等多项社会职务。
据了解，邓凌鹰 自幼酷爱书画艺术，临贴苦学，后又经溥杰、启功、刘炳森、赵家熹、赵普、米南阳、张惠臣等著名书画家的教诲和点拨。在汉碑《张迁碑》、《乙英碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等经典中浸淫多年，形成柔美中不失开张的独特风格。
那么，邓凌鹰为什么能够把隶书写得这样漂亮？千里马的看法是，主要在于她能够在学习古典书法经典之后，还善于给隶书注入新的现代色彩。
就我们看到的她的一些隶书作品而言，出来有一些汉隶《乙英碑》、《礼器碑》的味道之外，更多还是有刘炳森隶书风格的影响。
刘炳森先生的隶书在八九十年代，曾经成为纷纷模仿学习的一种隶书，确实有一大批的追随者，今天，邓凌鹰的隶书写得这样漂亮，当然我们一眼就看得出来，这是学习刘炳森隶书的。而且，她还是刘炳森指点过的学生之一，这对学习书法的朋友来说，无疑的一种幸运，毕竟刘炳森先生是一位杰出的书法家，他还是科班出身的美术家，他的书法学习方法，很多都是借鉴了绘画思维的。能够得到这样一位书法家的指点，一般来说，要比纯粹的书法家的指点，要思想开放一些。
所以，我在邓凌鹰的书法作品中，也看到她吸收了一些李瑞清在隶书中用的“颤笔”的笔意。只不过，还看不出来大胆的吸收和驾驭“颤笔”的熟练手法。也许，这就是女性的局限吧？但是，未必所有的女性都不适合像李瑞清那样的笔法突破。只要真心学习书法艺术，笔法是没有性别局限的，但是笔法对个人是有局限的。
如果从师法有据来说，我认为邓凌鹰的隶书已经写得很不错了，这是非常不容易的。但是，中国书法是博大精深的，如果要攀登书法艺术的高峰，邓凌鹰还有很长的路要走，毕竟，她的书法作品与刘炳森的风格太相近了。
书法贵在有新意，师法经典崇尚经典，有经典书法的味道，这只是我们登上书法艺术大道万里长征的第一步，最终有自己的书法新意和特色的风格，才是艺术道路上的又一个高峰。学无止境，这是非常具体的，不是空洞无物的高谈阔论，只有对书法怀揣较大理想的人，才会取得不俗的艺术成就，我们也希望邓凌鹰能够百尺竿头更进一步，取得更加好的书法成绩。
