正楷钢笔字_硬笔书法可以写什么
正楷钢笔字，硬笔书法可以写什么？
所谓的硬笔书法就是我们一般用钢笔、圆珠笔、铅笔、中性笔等较硬的笔尖写出来的字，不是所有的写字都是书法，书法就是要符合书写的法度，写出优美好看的字。现在学习硬笔书法的人很多，可以写楷书、隶书、行书、草书字，字练好了，可以搞创作，写出好的作品，参加竞赛之类话动。
怎样从一个小白开始学习硬笔楷书呢？
这个问题问得好，很多想学硬笔字的都有这个疑问，今天我就来破解。入门学习硬笔楷书，当然是从基本笔画开始，笔画是一切书法的基础中的基础。
楷书的基本笔画怎么学呢？其实也没有想象中的那么难，按照我下面提供的8张图，一一去掌握其书写要领即可！1、点画点画一般可分为右点(斜点)、左点和长点。点画虽小，但在汉字中能起到画龙点睛的作用。书写要领如下图：
2、横画横画一般可分为长横、短横、左(右)尖横和斜橫。横画在字中一般起重要的骨架和平衡作用。书写要领如下图：
3、竖画.竖画一般可分为悬针竖、垂露竖和短竖。其中短竖可分为左斜竖和右斜竖。书写要领如下图：
4、 撇画撇画一般可分为 长 斜 撇、短 斜撇、 短 平 撇 和 竖撇几种。其中竖撇的写法区别较大,要特别注意。书写要领如下图：
5、捺画捺画一般可分为斜捺、平捺和点捺。斜捺和平捺在字中的位置和角度不同；点捺和长点相似，是捺画的变异状。书写要领如下图：
6、提 画提画虽然相对简单，但要写好却不容易。由于提画是向右上方行笔，其角度和力量不好把握， 因此，书写时要注意手腕用力的变化。书写要领如下图：
7、折画折画从组合形式上分，最基本的有横折、竖折和撇折三种；从折画本身的形态类别上分，有方折和折转之别，书写时要注意区分。书写要领如下图：
8、钩画钩画最基本的形态有横向、纵向、斜向和曲转钩等。钩画在字中能起到顾盼、联系和灵动的作用。书写要领如下图：
好了就按照上述8张图练习基本笔画，剩下的功夫就是靠自己去努力了！喜欢的朋友请点赞、收藏！
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毛笔字练习什么字体对写好钢笔字有帮助？
对写好钢笔字有帮助的毛笔字字体还是楷体。写正楷字，对写好钢笔字有帮助。
这是我的师父中国硬笔书法协会会员的作品？
谢谢您的邀请和提问。“这是我的师傅中国硬笔书法协会会员的作品，大家看看写的如何？”如果我们用写个别字的人很多，但是中国硬笔书法家协会会员不多，这个逻辑推论一下，你师傅这样的书法水平，不少高中生也能写这水平。
你展示了三件作品，除了一个临摹颜真卿楷书的作品，两个作品是隶书，一个是创作，一个是临摹，而且风格不一样，总体来看水平非常一般。
我们一一说说。
先说隶书钢笔字书毛主席的诗《七律-送瘟神》，这个书法作品，是用隶书《乙瑛碑》和《张迁碑》的笔意写出来的，也吸收了其它一些隶书的笔法，算是一个钢笔字隶书书法创作。
我的感觉是书法基础不是很扎实。首先，笔法结构用钢笔字写隶书，应该难度不是很大，尽量把笔法写对，结构布局合理，基本上就没有什么大问题了。但是，这个作品中的字，有很多都不是很规范的隶书。
例如“风”、“杨”、“为”、“哀”、“音”、“岂”、“何”、“化”字等等，一篇字能挑出毛病的地方太多。有的是中心不对，有的是结构错误，有的是比例失调，有的是笔法没有依据。一篇字这么多字有毛病，实在不应该，也很难想象中国硬笔书法协会会员的硬笔书法是这样。
比如说“哀”字，就不应该写得窄长。隶书的基本特点就是宽博平扁，所以，要保持每一个字都要写得宽博一点，这是一个隶书常识问题。
再比如“化”字，中心不对，还有结构安排匀称的问题，都属于书法基本常识问题，做为一个书法作品，特别是会员的书法作品，最起码不能出基础知识性这样的问题。
吴熙载临摹的《张迁碑》你的师傅的书法常识很有问题，这是作为师傅来说很严重的问题。我们评论书法，不能高谈阔论，而是要切合实际解决问题。如果一个教师在自己的书法作品中百病丛生，那师傅真的太不合格了。
其实，作为书法教师，我认为，可以包容他的书法不好，但是，绝对不能包容基础知识很差，这是一个非常严肃的问题。
作为教师，你写的不好，还不算严重的错误，如果基础知识有问题，对学员的影响那就很严重了。所谓的误人子弟，就是因为基础知识有问题，才会导致误人子弟，而不是教师本人技能有问题就会误人子弟。
最后是这个作品的行书落款，倒也写的还说得过去。
我们再看看临摹颜真卿《东方朔画赞》这个作品。
用钢笔字临摹古代书法作品，我认为，我们尽量选择小楷作品好一些。
为什么钢笔字临摹古代书法作品，要尽量选择小楷？因为小楷的笔法变化不大。
我们用钢笔临摹毛笔字，本来就有隔着一层的难度，不具有直接性，只能说是间接的字帖。但是，没有办法，钢笔字最好是从临摹古代书法作品中来。但是，我们选择什么字帖，做钢笔字的临摹本，这个需要深思熟虑的。
你师傅临摹的这个书法，是颜真卿的大字书法作品《东方朔画赞》，这是颜真卿盛年时代的一个作品，书法非常有气势和张力，毛笔临摹是很好的书法教材，但是，用钢笔临摹在选帖上，我认为不可取。
颜真卿《东方朔画赞》尽管我们今天的技术可以把大字用电缩小到小楷的视觉，但是，大字就是大字，他的笔法气势还是大字的效果。
不过，这个楷书临摹还不错，起码有严重问题的地方不多，我就不一一细说了。
但是，有一点我必须说说，这就是我们多次说过的“书法临摹不含糊定律”，这次在你师傅的临摹作品中还是出现了，例如字的稳定、重心问题。
前面的毛主席七律隶书作品，我们就说过，有不少字有重心不稳的问题，这次的临摹，还是没有避免。
例如，第一个字“汉”、还有“湛”字“众”字。“汉”字的问题是主笔一撇没有处理好，所以失重。“众”字也是主笔没有处理好重心，“湛”字的问题是没有写在格子的中心，影响整体章法。
注意，格子里写字，一定要严守写在格子中心，这就是楷书的章法。
因为如果不严守写在格子中心，就会产生一行有扭曲之感，对于楷书钢笔字来说，这是非常不好的。这些问题也是基础问题。我们在 临摹书法字帖的时候，要注意不要“含含糊糊”的临摹，一定要严守笔法结构的原理性和准确性。
最后说说节临《经石峪金刚经》这个隶书。
我们知道《泰山经石峪金刚经》这个书法作品是隶书中的大字书法，而且是字径最大的一个隶书作品。
你师傅喜欢《经石峪金刚经》这个书法作品，这个没有错，这个作品是隶书中的优秀经典之一，但是，正因为《经石峪金刚经》这个书法作品是一个大字作品，所以，这个书法作品的笔法变化之美也是最丰富的。
毛笔书法作品，之所以有伟大的魅力，就在于他的笔法变幻莫测，艺术趣味丰富。这些特殊的艺术效果，完全依靠的是笔法提按的丰富变化。
泰山《经石峪金刚经》原貌为什么钢笔字比不上毛笔字？因为钢笔字无法实现毛笔字的提按变化之美。
所以，我们为什么提倡钢笔字书法临摹字帖尽量选小楷？道理就是小楷的笔法变化范围较小，书写效果是与钢笔字最接近的。
《经石峪金刚经》这个书法作品的笔法变化非常多非常大。对我们学习硬笔隶书是很不利的，这需要我们善于分析和阐释笔法和笔路原理。
如果是初学书法，一定不要选择笔法变化太大的字帖。
而临摹字帖，一定要学会字帖对每一个字丰富的表达方式，这也是一个书法原理。
例如，你临摹的字中，我们发现居然能把“三个字”写成“一个字”。
注意细看《经石峪金刚经》中三个“食”的写法比如说“食”这个字，在字帖中，上面的“人”和下面的两点，《经石峪金刚经》这个字帖中出现了三次“食”字，每一次都不一样，这就是大师作品的见证之一。如果不是大师，遇到同一个字，会写的基本上一样的。但是《经石峪金刚经》书法中就没有出现三个字写成一个字的情况。
你师傅临摹的时候，不知为什么，居然要把三个字“统一”为“一个字”，这是一个严重的书法问题。
书法是一种手写体的书法，他要求我们尽量不要把相同的字写得一模一样，这是一个书法规矩。
如果写得一模一样的，都不是“法乎其上”的做法。你师傅临摹字帖，居然安自己的想法写，这是万万不可取的临摹方法。
这个临摹其它地方我就不意义细说了，举一反三吧。因为，你是用钢笔字临摹毛笔字差别本来很大。如果临摹不是按字帖，而是按自己的想法，这就与临摹越来越远了。特别是，不是按书法的美学原理学习书法，这是无法理解的。
怎么才能掌握粗细变化？
“学习硬笔书法，怎么才能掌握粗细变化？”对于这个问题我的看法是硬笔书法虽然笔画线条单一，但是粗细变化也是能通过对比表现出来的，掌握硬笔书法的粗细主要在于掌握笔画的粗细，其具体办法是控制行笔力度，主要体现在三个方面：第一横细竖粗，撇细捺粗；第二，主笔粗辅笔细；第三，接笔处细，伸展处粗。
硬笔书法，不管是从笔画还是单字来说，由于工具硬而小的特点都显得单一，没有毛笔丰富，但是依然可以通过运笔呈现出粗细变化来，要表现出粗细变化来就要注重运笔的力度。
包世臣在《艺舟双楫》中说到：
“笔实则墨沉，笔飘则墨浮。”
这就说明可以通过控制运笔力度来达到虚实结合，粗细变化的效果。硬笔书法既然为书法，自然也是如此。
具体怎样掌握粗细变化，承接上面的说法，应该在合理、熟练控制运笔力度的前提下掌握横细竖粗，撇细捺粗；主笔粗辅笔细；接笔处细，伸展处粗这三个影响粗细变化的方面入手。接下来我们一一来说明。
第一，掌握硬笔书法的粗细变化首先要注重横细竖粗，撇细捺粗的原则掌握横细竖粗，撇细捺粗的原则其实是源于毛笔书法，因为硬笔书法在笔法结构章法方面都是直接继承毛笔书法。
我们看颜真卿的楷书就有横细竖粗，撇细捺粗的特点。
［颜真卿楷书单字］
仅从颜真卿的这一个单字“来”中，我们就可以看出具有横细竖粗，撇细捺粗的粗细对比变化，所以要掌握硬笔书法的粗细变化，完全可以借鉴这一特征。
横细竖粗：硬笔书法在粗细变化的表现方面，和运笔力度有很大的关系，就横细竖粗而言，写横画力度要小，写竖画力度要加大。
［硬笔书法掌握粗细变化首先体现在横细竖粗上］
粗细变化总是和力度联系在一起的，例如我们上面的这几个横竖组合的字，其粗细变化明显的原因就在于准确把握了横画细，竖画粗的特点，在写横画时，运笔力度稍小，而再写竖画时，运笔力度则根据需要相应地加大。所以这样的硬笔字才显得粗细变化，搭配合理，很有韵味，也更加耐看。
撇细捺粗：如果说横竖是纵向的一组笔画搭配，那么撇捺就是横向的一组笔画搭配，要掌握硬笔书法的粗细变化，就要做到撇细捺粗。
［硬笔书法掌握粗细变化还体现在撇细捺粗上］
我们看上面的撇捺组合的硬笔例字，每个字中都有撇捺，而且都有一个共同特征那就是撇细捺粗，撇捺之间形成了一个粗细的对比，所以显得这样的硬笔书法更加精劲有神，同时笔法也更加丰富。
第二，掌握硬笔书法的粗细变化其次是注重主笔粗，辅笔细的规则很多精彩的硬笔书法作品之所以相当精彩其原因就是粗细变化恰到好处，而这些粗细的变化往往体现为主笔粗壮而辅助笔画细小。
［硬笔书法的粗细变化往往体现在主笔粗壮而辅笔细小］
我们看上面的这几个硬笔字，主笔画当然末尾的平捺了，相对于整个字而言，平捺无疑是整个字的主笔画，因此在书写时由轻到重逐渐增加力度，因此显得笔画粗壮，而其他的笔画则属于起辅助作用的辅笔，因而写得细小轻盈，一个字中一般有一两个主笔画，而辅笔则非常多，所以主笔处理得粗壮而辅笔写得细小便可以鲜明地突出粗细变化来。
因此，我们在体现硬笔字粗细变化的同时，也要掌握硬笔字的主笔与辅笔，通过以上例子的论述，我们才可以更好地掌握硬笔书法的粗细对比和内在变化。
第三，掌握硬笔书法粗细变化还要注重接笔处细，伸展处粗壮的原则接笔处写细，伸展处写粗重，这个原则是我根据自己的书写经验和所见所闻而总结的，也是第一次阐述这个概念。
什么是接笔处呢？其实很容易理解，就是两个笔画的相交之处，为了两个笔画更好链接，也为了体现字的精彩之处，所以两笔相接之处往往用笔轻巧，减轻力度，所以显得细小。
什么是笔画伸展处呢？指的就是笔画在行笔到收笔的这一阶段。由于收笔处体现的是一个字收束是否精妙，所以往往要求写得厚重粗壮，作为整个字的精彩收笔。
［硬笔书法的粗细变化还着重体现在笔画的相接之处和伸展之处］
以上面这几个硬笔字为例，一前两个字为一组，在小撇和捺的交接处笔画写得很细也很轻，这是为了体现笔画的精细和提升整个字的精神面貌。
后两个字，分别是撇捺与竖相接，前面我们说了撇捺两者之间本就撇细捺粗，而撇捺在和竖笔相接时撇捺的起笔也就变得很轻巧了很细了，仔细观察还会发现，与撇捺相交的竖笔在中段也变得细了。
而从整体来看，这四个字的伸展处自然是捺画的捺角阶段，和接笔处比起来，捺的收尾阶段写得很粗重，自然和接笔处形成了强烈的粗细对比。
而这种处理方式也确实使得硬笔书法的粗细变化特别明显，这也说明在接笔处和伸展处注重粗细变化，对整个硬笔书法的粗细变化来说都是大有裨益的。
［好的硬笔书法作品粗细对比变化十分明显］
综合以上所说，要掌握硬笔书法的粗细变化，就要在精准控制力度的前提下，首先注重横细竖粗，撇细捺粗；其次注重主笔粗，辅笔细；最后还要注重接笔处细，伸展处粗重的原则。
从这三个方面入手，我相信就能准确和熟练掌握硬笔书法的粗细变化了。
以上就是我的回答，欢迎大家留言评论，感谢大家关注鼓励
（注：以上红色的硬笔字为笔者本人书写的字帖上的字）
