曹全碑隶书作品_隶书史晨碑的优点和缺点
曹全碑隶书作品，隶书史晨碑的优点和缺点？
我们知道若以风格型和技法型两大标准给汉隶分类，《史晨碑》无疑属于后者，而且在技法类的汉隶群中，《史展碑》是技法中的技法。《礼器》也可视为技法型，但多了一份秀劲挺拔，骨力十足；《亿瑛》也较为趋向标准化，但整体偏向于风格的四平八稳。《史晨碑》却处处表现出标准的汉隶法度，一招式都在向世人解说汉隶些微的技巧法则。因此时常被人讥讽为汉隶中的“馆阁体"，但是这种“馆阁体”在隶书教学的人门阶段，其标准化的审美趋向更有教育学上的意义。
《史晨碑》亦称《史晨前后碑》，无额。东汉建宁二年(169年)三月立于鲁县(今山东曲阜)孔庙。《史晨碑》有个明显的特色，即分为前后两碑，而且同处石，内容不同但形制完整，可独立成篇。前碑为《鲁相史晨祀孔子奏铭》，又称《鲁相史晨孔庙碑》《史晨请出家谷祀孔庙碑》等，通常称《史晨前碑》。清王昶《金石萃编》记:“碑高七尺，广三尺四寸。”共17行，每行36字。后碑为《鲁相史展飨孔子庙碑》，通常称《史晨后碑》。共14行，每行36字，后有唐人题记四行。世见最早的为“秋”字完好的明初拓本。
史晨，东汉灵帝建宁元年(168年)任鲁相。《史晨碑》记述了鲁相史晨，长史李谦上书尚书，陈述孔子功德，请“依社稷、出王家谷，春秋行祀”等尊孔、祭孔的活动。《史展碑》与《礼器碑》、《亿瑛碑》皆立于孔庙，并称为“庙堂三巨制”。曲阜孔庙是孔子儒家思想在汉文化中占正统地位的物化象征，而在“罢戴百家，独尊铺术”思想的长期浸染下”，“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和”的“中和"之道即为人们思想意识和审美评判的至高准则。在艺术领域， 一切形式美皆应在不偏不倚的状态下去追求，艺术情感应在超理性、超节制的状态下来表现，因为只有这样才能波社会和统治阶级所接纳。
汉代书法的向规矩和法度迈进除了艺术本身的内在要求外，历史背景也是一个不可忽视的外在推动力。《史晨碑》是“三巨制”中最能体现“至高准则”的代表。过分地拘泥于法度和规则，过分地应和庄严的场所，使得《史晨碑》艺术上的个性显得非常黯弱，情趣和神韵方面无法与《石门》《衡方》相比肩，就可理解了。但从教学人门上，此碑还是有许多可圈可点之处，不然孙承泽不会有“百世楷模”的高评了。同时我们想彻底地了解《史晨碑》，就必须要知道这些：
一、用笔：法度严谨，丝不苟。 线条运动不像摩崖类刻石或《衡方》之类不停地变换受力方向，而是以种近乎小篆运动方式来展现自身的线性特征，用力大约在二、三分笔即可。圆笔柔和，折笔含蓄，清秀俊雅，康有为评此碑为“虚和类”，大约从此而出。
有一点要注意，《史晨碑》虽然处处在表现完整规范的汉隶法则，但其线条的“蚕 头雁尾”一波三折的特征并不十分明显。其横画起笔多以平式露锋人纸，但能露而寓藏、尖而寓圆，不现浮躁激烈之象。不过其对“雁尾”(收笔)的处理却十分看重，这样也体现了成熟汉隶波三折的婉丽流动。 二、结构:平正秀润，内松外紧。 《史晨碑》横平竖直，穿插匀称，比例适宜。但为了避免呆板，在布势的时候，还是注意到了内外的空间关系的伸缩拓展，通过一些线条的长长带出，和长短、曲直、粗细等对比要素使其灵活。
因此碑字《史晨碑》数较多，规矩端肃，法则系统，是学习隶书入门的典范。
我想写一副书法作品？
可以竖写分两行，每行四个字，字左右对称，最后落款低于正文
钟用曹全碑怎么写？
曹全碑是建立于我国东汉晚期的隶碑。其曹全碑帖是后世著名的隶书帖。隶书是书法艺朮中楷行隶草篆五体中的隶体，也称隶书，和其它字体一样是用繁体字来书写的。钟字是个全改字，钅旁在繁体中写金，中写童，钟应写鐘。因此，钟在曹全碑中写作:鐘。
书法作品笔法取自曹全碑的创造说明怎么写？
曹全碑秀美飘逸，学习临贴功夫深厚写出的作品自然带着曹全的笔意。
曹全碑应该如何练习？
开门见山，话分两头，首先说你临写的效果，再说应该如何临写。
一 看临习帖中的用笔，
1首先是横画，竖画过于直来直去，就是说缺乏运笔过程中的提按，变化，随意性较大，所以看起来不灵动，不生动。比如"尔"字，上横写得可以，但到了下面的方框，笔画就过于直板，给的感觉是在画一个半方框形，四笔画，一横三个竖，全是直书画 如果不是上面的长横写得可以，那么你这个字，就不是书法 而是接近于仿宋体的美术字了。你可以对比一下上图《曹全碑》帖，看原碑笔法的灵动和丰富的变化美。
下面的"同，封，弟"也是这问题，你可以仔细观察
2再说结构，
你的"弟"字 就有些没把握好，原因是上横画有些弯曲，下竖画主笔又起头也不稳梢微左斜 这两主要部件写歪了，整体结构就乱了，打个比方，常说的"上梁不正下梁歪"就很形象的。
3还有捺笔，"殷"写得可以，有收尾回锋的感觉，而"定，既"。即属于病漏之笔。特别是"既"字的右边无字的捺笔 尖峰出锋，这是曹全碑最忌讳的笔法，一定要在收尾的最后轻轻回一下锋，而不要直接出锋，有时候捺在空中收笔也有，但一定不要出锋或不回锋收笔。《书谱》说"不激不厉而风规自远"。就是写得要有韵味，有内涵，看起来才有曹全碑的温婉，圆润，绵里藏针的秀美，内含的力道。
二，再说如何临写
1观察读帖是必须经常做的功课，《曹全碑》点画变化其实很有特点。
它基本以圆笔为主，兼顾方笔，起笔要裹锋，运行要中锋，转折处要方中带点圆，特别注意不要刻意露出硬角。才能显得婉转遒润
2横画大多圆头起笔，如"长，威"少量是方头如"己"。运笔先裹锋向左起笔，再转锋略按，然后提笔向右运笔，(你的问题就出现在这里无提笔只按笔，没有层次感，渐变的过程，缺乏灵动)，收笔的波磔要渐渐按下，再渐渐收笔提笔收笔回锋，或者空回笔，但必须要有回笔的意识。如下图"土，王，于"。
3 捺划中锋行笔，捺角稍顿然后提笔出锋回锋，这里特别注意捺划的斜度和曲线条的丰富的变化，才能写出曹全碑的味道。如上图"威，长，史"。
4一般临摹最爱出问题的地方，也是历代书法家最担心的地方，就是只注意了娟秀流美，而没有练出笔力的遒劲，刚柔相济，往往就会越写越"油滑，无骨"落入软弱甜媚的大坑。以此临习时行笔要有力度，不要一笔画过，如图"蜀，郡，西"字。要注意每个细节，开始宁拙毋巧 宁慢勿快。
5为避免以上弊病，历來经验和建议，就是临写曹全之前，最好先临摹一些平实刚劲遒劲的笔路的隶书，如《礼器碑》《衡方碑》 等练出笔力后 有了根基再临曹全碑，就会避免上述的问题。当然，直接就学《曹全》只要方法得当，警惕出现或软滑或僵硬的漏点，也是可以学好的。
