吴昌硕篆书_有人说齐白石的书法和吴昌硕的书法很相似
吴昌硕篆书，有人说齐白石的书法和吴昌硕的书法很相似？
吴昌硕篆书师法金文大篆，得益于《石鼓文》，齐白石篆书师法《祀三公山碑》，一个是以圆转为主的内擫笔法，字法，一个是以方折为主的外拓笔法，字法。
二者完全不同。
《石鼓文》
吴昌硕篆书中堂
《祀三公山碑》
齐白石篆书中堂
两人的行书，风格上有相似点，但仍然有较大的不同。
吴昌硕行书，笔力强，笔道厚，笔势壮，笔意拙。这一点，齐白石和吴昌硕有相似点，但齐白石的行书并不追求厚拙。
吴昌硕行书
齐白石行书
齐白石行书的主要表现特征:
一是强调笔画线条牽丝映带，特别颀长，跌宕舒展，绵延不尽，感觉“气”很长，这一点和王铎接近；吴昌硕的行书也有相似的表现；
二是结构左低右高，字的右上角高耸，感觉英姿勃发。这一点和吴昌硕有相似点。
三是章法上吴昌硕紧实茂密，齐白石疏朗开张。二者完全不同，区别明显。
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邓石如和吴昌硕谁的篆书好？
邓石如以筚路蓝缕之功，开创小篆苍茫浑厚之境。
吴昌硕用邓法于石鼓，把四平八稳的石鼓改造成上下错落，恣肆沉雄。并将邓法与石鼓相合，扩容于小篆，金文，成其凝炼遒劲，笔势奔腾，朴拙老辣，苍茫雄浑之风。总之，邓吴同为百代宗师，一承前启后，一发扬光广大。怎样欣赏吴昌硕的画？
吴昌硕是中国近现代美术史上集诗、书、画、印“四绝”于一身的大成者。
他的写意花鸟画苍茫古厚，其中的“金石气”是他个人风格的显著特点，通过“以书入画”赋予植物书意之美。
今天要给大家介绍的是吴昌硕《三千年结实之桃》的绘画技法。
绘画：于光华
吴昌硕作画时往往站立于画案前，贯全身之力于笔毫之端，可谓入木三分。
笔锋的灵活掌握也使笔墨变化丰富，时而用笔尖勾勒，时而用散锋铺陈，时而用笔根重扫，方达笔随神往的自由境界。
吴昌硕 《三千年结实之桃》
96.5cm×44.5cm 1918年
临摹原则：
尽量接近原画的效果方能达到学习目的。
1
确定主干位置，作初步笔墨表现。
2
将分枝根据主干的位置写出。
3
写出次干，补出主干和次干上的干湿浓淡笔墨关系。
4
根据主干和分枝的取势，点出桃实的位置。
桃实设色先点藤黄，用曙红加胭脂写出桃实的结构。
5
根据范本的姿态，顺势写出叶片，注意疏密和笔法。
点叶过程中也要注意浓淡干湿的墨色变化。适当突出一组主要叶片的笔势和墨色。
6
根据叶片的主次关系，用浓墨从主要部分勾写叶筋，墨色逐次由浓至淡。同时完成枝梢部分的调整。
勾写叶筋时，笔线要契合叶片俯仰反正的姿态。
要注意叶片的结构、疏密、动势表现。
7
根据画面的笔墨结构和布白要求作最后调整。以苔点突出画面的节奏和动势。
调整过程中，部分叶片需加强墨色，使墨色的节奏变化更强。点苔时也要注意大小、疏密及笔势的衔接。
8
临摹过程中，要注重笔法、墨法、用水法，尤其注意画面的布白和边角关系。
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吴昌硕
（1844—1927）
浙江安吉人；
初名俊，又名俊卿，初字香补、芗圃，小名乡阿姐，中年后更字昌硕，遂以字行；
晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，"后海派"代表；
杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为"清末海派四大家"。
吴昌硕出生于书香世家，自幼受诗书蒙养，勤学不辍。
十七岁时，家乡遭遇镇压太平天国运动，为躲避战乱，吴昌硕在浙皖一带流亡五年，切身感受到生活的疾苦，由此磨炼出坚强的意志，为其日后的事业发展打下坚实基础。因当时避难于石苍坞，遂号苍石、仓石、昌石、昌硕、仓硕。
二十二岁返乡后，与父亲开垦芜园，常习金石篆刻，乐此不疲，故号苦铁、苦铁道人。
二十九岁始离开家乡赴湖州、杭州、苏州、上海等地寻访师友，先后拜大儒家俞曲园和金石学家杨见山为师，自识“寓庸斋内老门生”。以刻印谋生，故号五湖印丐。
三十六岁时，经友人书荐结识海上画派领军人物任伯年，过从日密，终成莫逆，一生保持亦师亦友的微妙关系。任伯年提点他“不妨以籀写花，草书作干，变化贯通，不难其奥诀也”，为吴昌硕画风的确立起到了重要作用。
三十九岁时，得友人赠古陶罐，故自号老缶、缶庐、缶道人。于苏沪期间，因怀念芜园生活，又自号芜青亭长、破荷亭长、破荷道人。
五十六岁时，任江苏安东县令，因不善逢迎，无意官场，一月即请辞，遂刻有“一月安东令”“弃官先彭泽令五十日”二印。
六十九岁时，正式以昌硕字行，刻印“吴昌硕壬子岁以字行”，并被公推为西泠印社首任社长。晚年因听力障碍，故号大聋、聋、聋道人。又因只有三根痣须，遂又号无须老人、无须吴。
吴昌硕求索一生，诸艺融会贯通，创金石写意画新风，成为中国近现代美术史上集诗、书、画、印“四绝”于一身的大成者，又是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“后海派”领袖之一，作为承前启后的一代宗师，享誉中外、影响深远，与齐白石、黄宾虹、潘天寿并称近百年来中国画坛借古开今的四大名家。
吴昌硕它是以写篆书而闻名的吗？
吴昌硕行书成熟最早应用也最广泛
吴昌硕和吴让之的篆书区别？
吴让之所作篆书，得邓石如法，较邓石如更为婀娜秀丽，笔意舒展，流畅优美，给人以一种清新怡润而有书卷气弥漫之感。
吴昌硕融石鼓、封泥、砖瓦、玺印等为一体。到晚年其印风浑朴老辣，苍润挺拔，从而使其成为一代宗师。
