隶书曹全碑_隶书曹全碑诗句的五言二句有哪些
隶书曹全碑，隶书曹全碑诗句的五言二句有哪些？
1.李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。2.李白《送陆判官往琵琶峡》水国秋风夜，殊非远别时。长安如梦里，何日是归期。3.王维《画》远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。4.王维《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。5.王维《山中》荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。6.张九龄《照镜见白发》宿昔青云志，蹉跎白发年。谁知明镜里，形影自相怜。7.李商隐《乐游原》向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。8.王安石《梅花》墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。七言二句：1.李白《与史郎中饮听黄鹤楼上吹笛》一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。2.王维《渭城曲》渭城朝雨�徘岢荆�客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。3.李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
初学隶书书法米字格多大？
用5厘米的米字格最佳。
隶书最具代表的名碑有《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等，这些碑上文字大都在3～4厘米，都没超过4更米的。而练习书法时，为了把原碑、原帖的神和形学会，就要把字尽量写得与其一样大。用米字格的肯定是初学者，没有必要把行距、字距保持那么大，主要是先熟悉字的结构、基本笔法，到了一定阶段，练习章法时再重新选择临习用纸。所以用5厘米米字格最佳。
曹全碑和西狭颂可以兼容吗？
汉隶一般指东汉时期的成熟隶书，多以碑刻呈现。虽然各碑风格有别，然精神相通。
曹全碑与西狭颂能否兼容，可作如下分析。
就笔性(指用笔的本性)而言，汉隶都没有本质区别。何为笔性，我以为正如赵孟頫所言“用笔千古不易”。这里的“用笔”就是笔性的本质，而非具体的笔法。例如，隶书的共性特点，改良了篆书的圆转，加入了方圆、提按、轻重、粗细、起伏和节奏的变化，更加适合书写的便捷。点画横平竖直，逆入平出，或蚕头燕尾，或藏头护尾。撇、捺的舒张和左右开张，“点”或圆厚或方整等。这是隶书的基本笔性。从这个层面理解，两者完全可以兼容。
就具体的点画笔法看，又有明显不同。曹全碑具有隶书的共性之外，也极具个性特点，有人认为曹全碑是飘逸秀丽，虽说没有错，但我以为不够准确。其实她的笔法精气内敛、含蓄，沉着而流畅，撇捺极其舒展，用笔以圆势为主，尤其“点”以“米点”著称。这些特点，并非飘逸，而是典雅。
而西狭颂是摩崖石刻。隶书的一些共性特征，被刀笔以及石头的大自然气质所淹没。许多书法大家说，要透过刀锋看笔锋，就是这理。当然，西狭颂也具有典型的个性书风。经常看到有人评论西狭颂时，总是有用笔方圆之说。我以为，隶书的笔性相通，各碑笔法不同，方圆只是笔法表现的不同形貌，每碑都有不同呈现。而西狭颂字大、点画浑厚、苍茫有力，不完全是方圆所致。
从以上具体笔法来说，不能互相兼容。
就笔势和结体而言，也完全不同。曹全碑似大雁展翅，左右笔势气足神通，随字的结构而呈现方扁不同的字形，错落有致，非常活泼灵动。而西狭颂方整著称，字体外部饱满，内部疏密有致，变化多端，似有古老文字，如金文、篆书之遗风。这看似平淡无奇的书体，经过大自然的洗礼，变得更加拙朴风神。注意，这并不是笔法的故意雕琢而成，。
因此而言，笔势和结体也是不能兼容的。
怎样学隶书视频曹全碑？
多去临临碑帖，不要看视频学，要多临帖。
曹全碑书法字典哪个版本好？
曹全碑书法字典其实没有分谁好谁坏，哪个版本就比较全面？
主要是出版社能够把曹全碑书法的字写全，而且印刷出来的自己比较清晰明了的，我觉得就不错了，所以说，曹全碑书法字典并不能划分哪个是好？哪个是坏？
应该是要求比较清晰，比较突出字体的特点的就可以
