klee_赵无极或者克利这种技法是怎么画的
klee，赵无极或者克利这种技法是怎么画的？
克利是1879年12月18日出生在瑞士是超现实主人画家。
克利的思想在现实与幻想，听觉与视觉，具象与抽象之间自由往来。在他的笔下，形体，线条和色块结合。时而从某种观念的符号，时而从童稚的天真想象，时而从客观形态本身的节奏，时而从乐曲的声音世界里跳跃出来。
不管怎么看克利所使用的艺术语言或具象或抽象符号，都是来自他对客观事物的感受。也是从客观形态的认识中提炼加工而成的。在创作过程中，画家自身各种素质起了作用，他企图运用创造的语言表达自已的思想情感，加上他对梵高，塞尚和马蒂斯的崇拜，对他的作品都产生了深刻的影响。
再看看赵无极。他是宋朝皇族后裔，4岁的师从潘天涛。
赵无极从小就开始学习书法，选就了他和西方画家不同的视点，在绘画创作上，以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，融合中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻，笔触有力的绘画空间，他被称为西方现代抒情抽象派的代表。
赵无极早期的作品主要以塞尚，马蒂斯，毕加索的作品为学习范本。进入他的“具象”时期，他以塞尚，毕加索过渡到克利。此时我们已经无法直接从视觉形象来定义作品的内涵，当然内容还是很具象的，中西方的画法都掺杂其中。
赵无极一边画一边摸索自已的风格，他从那些大师尤其是克利的画中得到启示，由具象，半具象到符号完全抽象的创作历程转变，同时将中国水墨的渲染方式及空间观念中探索绘画的新方式，将画与色彩和空间来分配，从中进入了一个似无形又有形的抽象世界。
赵无极的油画被世人推崇是用大笔自由的涂抹，在朴所迷离的色彩光线和复杂的语言空间结合中抒发感受来描绘印象。是中西方艺术的融合更深层次的发展，用抽象表现主义的手法来呈现他心中的中国。
赵无极的人生经历，也让他的画风有着不同时期的表现。他在晚年的时候他的画风并不像他年轻时那样多当黑色，褐色为基调，笔触激励，充满力度。反而用的颜色都是艳丽明亮的，画面上更注重的是空间与光线上的追求，蕴含着天地水火的大自然中的要素，使画面具有更丰富的韵味。
纵观赵无极摆脱一切法则之后，画画就是一件挥洒自由的活动，以各种创新组合的方式来表达内心感受，展现出一派浩瀚宇宙混沌的美。赵无极最初转入抽象绘画创作时，他经常使用类似甲骨文或钟鼎文等具有中国特质的抽象符号。而作品以形象的题目提示内容，画面色彩变幻无常，浮动于若隐若无的空间，似于无形的世界自在游离，抒情吟唱。可见对于运用富于表现力的西方技巧来抒发飘逸玄远的东方心性己是得心应手，故此在抽象表现主义绘画风潮中赵无极独树一帜。
原神芭芭拉英文名？
Barbara
班尼特：Bennett
迪卢克：Diluc
菲谢尔：Fischl
琴：Jean
可莉：Klee
莫娜：Mona
诺艾尔：Noelle
雷泽：Razor
砂糖：Sucrose
温迪：Venti
璃月（Liyue）：
北斗：Beidou
你见过穿旗袍的女人有多美？
谢谢邀请，我曾经写过一则关于旗袍的文章，欢迎大家去我的头条号卢璐说去欣赏。
从去年到现在，我写了很多国外的时尚潮流，然而，国内的却没有太多的涉及，是因为国内如今的时尚，大都是源自西方的潮流。
真正意义上的，属于中国的时尚，当属上世纪的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿着旗袍的倩影，才是属于真正意义上中国妇女的优雅、浪漫、摩登。
周璇
尤其是30年代的明星们，周璇、胡蝶、阮玲玉，都是旗袍的爱好者。
阮玲玉
在为数不多仅存的照片里，这些旧上海的新时代女性，都是以旗袍亮相，聘婷生姿，美轮美奂。
胡蝶
关于旗袍的起源，学者们争论不休，有的说是来自清朝满族的女子服装，有的说是源自清末的男子长袍改良而成，也有不少人认为，是旧上海因为西化严重，而融合西式服饰和中式风格所诞生出来的产物。
但大家都一直认同，旗袍大约在1920年诞生，到1930年逐渐形成今天的一片式立领盘纽、摆侧开衩的样式。
胡蝶
当年的旗袍，是明星名媛们的日常着装，如今依旧能在明星名媛的着装上看到，不过，是在时尚大片，或者是在红毯上。
林青霞的旗袍
赵雅芝
出席2015年Met Gala的巩俐，就是身着一袭改良后的红丝绒旗袍装扮。
李宇春也曾有过穿着改良后旗袍亮相电影节的装扮。
国外也有不少明星喜欢穿着旗袍，比如妮可·基德曼和安妮·海瑟薇，大都也是改良过后的。
妮可·基德曼
安妮·海瑟薇
就连我自己，虽然没有那样的身材和姿态，但是我会给思迪和子觅两个小朋友买小一号的旗袍穿着。
但改良版的旗袍，终归是为了时髦和华丽作出了不小牺牲，都不是正统上的原汁原味。
要想看到真正用布料勾勒出女子曼妙身姿的旗袍造型，当属讲述三四十年代的中国电影。
所以，今天我们就来聊聊，那些电影里，美到窒息，让人沉醉的旗袍故事。
01
《花样年华》
豆瓣评分：8.6（366588评）
《花样年华》，最令人着迷的不是苏和周那昏黄、阴暗灯光下，两人隐隐约约、若隐若现的暧昧气息，而是张曼玉穿着各款旗袍袅袅婷婷走过去的身姿，步伐缓慢，姿态令人回味，成了她最知名的武器。
在《花样年华》里，张曼玉换了20余套旗袍，全部都是由铜锣湾朗光时装的梁朗光师傅所制的，而这部片的美术指导、设计师也非常有名，张叔平。
一开始，是张叔平带着旗袍给梁朗光修改，合作非常愉快，于是后面全部交给梁师傅而做，里面的旗袍有些是梁师傅自行裁剪，有些是张叔平从外地买来的旧花裙子所改造而成的。
每一件旗袍都不可方物，把张曼玉的身材勾勒得前凸后翘，风情又妩媚。而张曼玉在里面的旗袍，也象征着她的心情。
对于全片都是旗袍装，张曼玉最初也有些担心，会不会大家看旗袍多过关心剧情。
然而这部片子大部分都是意象化的拍摄方式，场景也很单一，如果没有旗袍服饰的区分，大家完全不知道季节的划分。
周先生和陈太太第一次相遇时，两人都在搬家。
张曼玉穿的就是明艳动人的大花旗袍，一切都是新的开始，心情也自然如花朵般绽放。
可是等到她的先生离开家时，张曼玉的心情也就随之沉了下来，换上了深色条纹旗袍。
应了古人的那句话：“女为悦己者容”，先生离开家，再美、再鲜艳的服饰又有谁能够欣赏呢。
条纹的款式也饱含着深意：她的人生是十分规矩的，哪怕丈夫不在，她也被条条框框所限制，压抑着自己的内心。
而陈太太和周先生的暧昧，也是通过旗袍显示出来的。
两人开始有交集的时候，张曼玉穿了一件全身都是暗绿色的旗袍。
流光溢彩，每动一下，上面的光便有所不同，那时王家卫便暗暗地告诉荧幕前的观众，两人有关系。
在她满心欢喜地去敲周先生的门，去还书时，穿了一件明艳的亮绿色旗袍，生机十足。
而此时，镜头也别有深意地给到绿植一个镜头，春天来了。
陈太和周先生开始逐渐有交集之后，张曼玉的服饰，也开始逐渐变得明亮，那个爱穿艳丽的陈太又回来了。
当恋人的暧昧程度达到一定程度后，她的衣服开始有了红色的元素。
就连穿着白色素雅的旗袍，也要在外面套上一件红艳的外套。
而旗袍还有另一种含义，束缚而压抑。
张曼玉曾经在采访中说过，穿着旗袍，行动不便，衣服紧得她动弹不得，更能感受到陈太那种被压迫的内心，整个人从说话的声线、动作，到表达情感的方式，都和平日有极大的出入。
如果看懂了这部戏里旗袍所代表的含义，也就看懂了两个人求之不得的一种情感。
02
《阮玲玉》
豆瓣评分：8.5（66032评）
《阮玲玉》，同样也是张曼玉所扮演的一部全部穿着旗袍的电影。
阮玲玉，上海的一代影星，自杀去世时，不过年华二十五，原因是人言可畏和前夫的不断压迫、索取。
阮玲玉当红时，正是旗袍最流行的30年代，所以在这部电影里，旗袍是不能缺少的。
在现代不少旗袍的电影中，旗袍的袖子都是短袖，到肩膀上，而《阮玲玉》的电影里，不少旗袍是中长袖，到胳膊肘处。
这也是根据阮玲玉在电影中的装扮而改良的。1930年代的旗袍，都是中长袖的设计，旗袍刚流行，大家还是比较保守的设计。
比如一开始，张曼玉拍摄的《故都春梦》就有点复刻了当年阮玲玉的造型，袖口到手肘处微微向上，而裙子的长度到膝盖。
这件日常生活里的装扮，也参考了阮玲玉日常的装扮，上面有些类似树叶的点缀。
大部分的旗袍，领子口都是解开，呈现V字型的，旗袍的领子已经足够高，领子上再封实了，就会很压抑。
而细看《阮玲玉》这部戏脖子处的领子，都是有密密的扣子的。
这也和现实生活的阮玲玉装扮相差无几。
扮演《神女》时的这一套旗袍，上面点缀的叶子元素，基本上还原了阮玲玉当时的造型。
不过阮玲玉上面的图案更为稠密罢了。
这件类似星棋盘一样的服饰，层层叠叠，多半也是参考了阮玲玉现实生活的服饰。
我们前面说过，规矩的人，在穿衣打扮上也趋于方正保守，而阮玲玉本身就极其保守。
方方正正，条纹清晰，不喜欢超出自己掌控之外的事情。
除了借鉴 ，《阮玲玉》电影本身还有许多创新之处，遇到唐季珊时的旗袍，一圈一圈地围绕着，像朵朵鲜艳的玫瑰。
然而，在电影阮玲玉死时，也身着它呼应，则更添悲伤了。
这件旗袍的设计颇费心思，为了让张曼玉从刘嘉玲、叶童中间脱颖而出。
设计师借用了1970年表现主义先锋的Paul Klee的一张画，无论在多复杂的环境，看到这个图案，都能注意到她。
这件亮色的，带着几何图案的旗袍，想必也是藏了让张曼玉亮眼的心思。
不过如果你仔细观察就会发现，这是刻意而为之。她这件黄色的旗袍，和她新家的墙纸是一样的颜色，而在新家所穿着的旗袍，又和此时黑暗中的光影图案所重合。
《阮玲玉》旗袍的设计师，有时也会根据人物的心情变换图案，这件被当成剧照的，黄色布料上全是黑色的墨水印，代表着她此刻内心的焦躁不安。
《阮玲玉》的艺术造型指导是朴若木，作品不多，但每个都能拿出手。
让李小璐获得金马影后的《天浴》，让汤唯一举成名的《色·戒》，以及下面这部《胭脂扣》也是由他作为艺术指导的。
03
《胭脂扣》
豆瓣评分：8.4（19438评）
说来也巧，《胭脂扣》的造型指导也是朴若木，而当初《阮玲玉》最想要邀请出演女主的，不是张曼玉，而是梅艳芳，只是梅艳芳不想去上海拍戏而婉拒了。
为了体现人鬼殊途的部分，朴若木也是费劲了心思。
汤显祖有一句歌词“深不成宽，死人化蝶”，而梁祝化蝶也是传说中凄美的爱情故事。
而里面从头到尾，出现时长最多的旗袍，便是这件上面印着蝴蝶和蜻蜓的旗袍样式了。
等爱情消逝后，如花的念想不再，旗袍上鲜艳的蝴蝶色彩也就随之离去。
除了蝴蝶，《胭脂扣》的旗袍在布料上用得最多的就是花，一朵一朵，生生不息。
从初遇时的含苞待放，爱情正在萌芽。
到后面爱得浓烈，每一件旗袍的花朵，绽放得那般耀眼，颜色也从明亮的黄；
到俗气的大红大绿，原来眼高的红牌妓女，遇到多情的十二少，也会变得这般俗气？
而当关系逐渐稳定，她开始向往从良的生活，旗袍的样式也越来越简洁、素雅。
而一旦要陪十二少唱戏，面对外人，她又可以马上变回那个张牙舞爪的如花。身上的大碎花，和张国荣一起。
《胭脂扣》的大部分衣服布料都是用的丝绸，光打在衣服上面，立马有一种类似水彩、工笔画般的感觉，和整个场景都非常融合、贴切。
虽然旗袍的款式并不多，可能加起来都不超过10套，但每个人都记住了那件浓烈的，带有着情感的蝴蝶蜻蜓旗袍。
那是爱情的象征，也是凄惨结局的预告。
04
《色·戒》
豆瓣评分：8.4（413464评）
如果不谈论《色·戒》的情色因素，汤唯在里面的装扮，倒是非常令人惊艳。
曾经有人计算过，汤唯在《色·戒》里一共换了27套旗袍，打破了张曼玉在《花样年华》中的旗袍套数。
李安曾经放话说，“以后想了解1942年的上海历史，就看《色·戒》了。”
如果阮玲玉所处的20世纪30年代是旗袍的辉煌时代，旗袍已经有规模。那40年代的旗袍，则更多的是将旗袍的韵味发扬光大。
中长袖变成了短款，侧边的开衩也从衩高过膝甚至及臀，符合王佳芝的贵妇身份，又有挑逗的意味。
虽然剧照上的王佳芝所穿的旗袍是偏绿色，但是在电影里是绿中带蓝。
而细细观察，其实汤唯的大部分旗袍都带着一点蓝色，或者干脆是全蓝。
比如这件条纹的旗袍，上面就点缀着蓝色。
这件还是学生装扮的旗袍，也用了淡淡的纯蓝色。
这个在香港浅水湾酒店拍摄的场景，汤唯穿的就是一件透视的蓝色旗袍。
说起来，这家酒店还是因为张爱玲的《倾城之恋》而闻名的，张爱玲本人也是一位极其喜欢旗袍的人。
如果不说，可能都很少有观众发现这个秘密。
究竟是王佳芝喜欢蓝色，还是导演另有安排？其实都不是，这一切都是设计师朴若木的意思。
李安拍着拍着，因为汤唯穿的都是蓝色的衣服，还和设计师大吵了一架。一来是担心观众发现，二来是没有变化的设计，其实很难表现人物的情感。
但是，本身用蓝色就已经是在表达情感了。
红和蓝是极端的对比，红色性感、妖艳、危险，带有攻击性，而蓝色则代表着平静，没有杀伤力。
红色用诗词形容就是“可以远观而不可亵玩”，尤其是针对易先生这样的江湖老手，太危险的东西，他都不会轻易触碰。
反而是这种平静的、舒缓的颜色，才真正杀人于无形，一步一步，温水煮青蛙。
而那件让易先生念念不忘的蓝色碎花旗袍，大有来头，是具有“中国广告之父”之称的杭稺英笔下所画的月份牌女郎。
选用这张照片里的旗袍作为王佳芝的“战袍”也不无道理，还有谁能比广告之父更懂群众的心呢？
05
《金陵十三钗》
豆瓣评分：8.1（450784评）
《金陵十三钗》的艺术指导，张叔平，想必大家也早有耳闻。
在这里要说一个小八卦，张叔平出道的师父，就是上面我们提到的朴若木。不过两者的风格倒是不同，朴若木喜欢的有章法的美，藏着不为人所知的美，而张叔平更喜欢是华丽的美。
《金陵十三钗》的旗袍，很典型的张叔平的风格。玉墨是整个故事的主核心，所以在她身上所用的颜色，也是最亮眼的。
旗袍上大朵大朵的图案，再加上豹纹的披肩，想让人不注意都难。
而旗袍的整体是红色的，带有很强的攻击性，但是上面又有大片的蓝，让人心情平静，这就是玉墨身上所带的矛盾性。
玉墨还有一件绿色的，上面印有紫色的花朵。
绿色我前面也说过，代表着生机，代表着力量，到这里，证明女学生已经有了生机。
最后一件旗袍，五彩滨纷，几乎融合了所有的色彩在里面，张扬、婀娜，十分符合她的个性。
而这部片子，除了倪妮饰演的玉墨，其他的女性角色的旗袍，也是蕴涵了张叔平的情感在里面。
作为曾经的头牌，玉墨的对手，红菱是一袭黑色印花旗袍。
还有一袭红色的旗袍，即便没了头牌的位置，骨子里的傲娇还是不能少的。
而穿上旗袍的背影，也比头牌玉墨要更凹凸有致，也难怪红菱是曾经的头牌。
而另一个有名字的姑娘，怡春，服装如其名，粉色的旗袍上，勾勒着一朵又一朵的玫瑰图案，象征着春天。
而叫香兰的姑娘，主色是黄色，大衣外套都是黄色的。
而香兰所对应的植物，长的小花，也是黄色。
因为《金陵十三钗》的战争题材，加上人物众多，大家只记住了玉墨的红蓝旗袍，其实细细看每个姑娘的旗袍，也是各有千秋。
从花纹到纽扣上的细节，都是有讲究的。
就连身披的大衣外套，也是和旗袍中的颜色相对应。
千人千面，就连旗袍也是根据不同人物的个性所设计的。
卢璐
的小日子
卢璐说，
其实，今天说是介绍旗袍，不如说是细细讲述旗袍和电影相关的人，以及背后的故事。
而这里面的两部影片，《阮玲玉》和《胭脂扣》，前年冬天的时候就有介绍过，不过那时候讲述的是爱情，这次讲述的是爱情之外的服饰。
好了，春节的时候，最适合躲在被窝里重温这些电影了，不知道今天介绍的这些旗袍背后的故事，是否让你们有冲动去再看一遍呢？
rain创建的休闲服装品牌叫什么名字？
SIX TO FIVE ，是由韩国娱乐公司J. Tune entertainment ，和所属明星—韩国顶级明星RAIN ，全力参与成立的J. Tune Creative时装品牌。 品牌“SIX TO FIVE”的内涵为超越人所具有的五种感官，对包含第六感的新感性和文化的追求，即追求在经典形象中混入感性元素的“时尚传统休闲”。
（另一层内涵，便是“SIX TO FIVE”同样寓意着“625”—RAIN的生日。) 该品牌已经“与英国、意大利、法国、德国等拥有克利版权的欧洲版权管理企业，签署了关于使用版权的合同。”
将推出融合意象派画家保罗·克利（Paul Klee，1879年~1940年）作品的服装。
为何番茄没了儿时的味道？
现在的西红柿怎么越来越没味儿了，吃不到小时候那种“沙沙”的感觉了。别着急，也许不久的将来，您所追求的美味口感就会实现。日前，从中国农业科学院深圳农业基因组研究所、蔬菜花卉研究所传出消息，黄三文研究员领衔的科研团队在番茄风味品质研究中取得重要突破，首次阐明了番茄风味遗传基础，发现了番茄风味调控机制，为番茄风味改良奠定了重要理论基础。相关研究成果于1月27日在国际顶级学术期刊《科学（Science）》上以封面文章的形式发表。
首次阐明了番茄风味的遗传基础
番茄是世界第一大蔬菜作物，根据世界粮农组织统计，2014年全球番茄产值是962.8亿美元，在蔬菜和水果中居于首位。我国以鲜食番茄为主，其风味品质更受关注，然而近年来消费者常常抱怨“现在的西红柿越来越没有以前的味儿了”。为了解决这一难题，黄三文研究员和美国佛罗里达大学哈里·克利（Har ryKlee）教授组成了20人的联合研究团队，历时4年多的协同攻关，终于发现了番茄风味调控机制，为番茄风味改良奠定了基础。
风味不像产量、抗病性、外形、色泽等易于量化的育种性状，这一特性能“感觉到”，但“看不见、摸不着”，这就决定了研究的难度。该研究团队组织了一个170人的“品尝小组”，对100多种番茄进行了多次严格的品尝实验，并利用数据模型分析确定了33种影响消费者喜好的主要风味物质，这些物质包括葡萄糖、果糖、柠檬酸、苹果酸和29种挥发性物质，揭示了番茄风味的物质基础。在此基础上，分析了来自世界各地400多份番茄的风味物质含量、并进行基因组测序和生物信息学分析，获得了控制风味的250多个基因位点，从而首次阐明了番茄风味的遗传基础。其中2个控制含糖量的基因位点，5个控制酸度的基因位点，发现了一些挥发性物质能够提高果实的甜感，另一些可以赋予果实花香的气味。
为什么现在的西红柿越来越没味
该研究团队进一步发现，之所以“西红柿没有以前的味道了”，是由于在现代育种过程过于注重产量、外观等商品品质，导致了控制风味品质的部分基因位点丢失，造成13种风味物质含量在现代番茄品种中显著降低，最终使得番茄口感下降。可喜的是，这项成果为培育美味番茄提供了切实可行的路线图。目前研究团队和育种家们合作已经培养出了含糖量提高的番茄新品种，也正力争恢复番茄原来的浓郁风味，使美味番茄早日进入人们的餐桌。
该研究得到了科技部、国家自然科学基金委、中国农科院创新工程、广东省“珠江人才”的资助，基因组所是该成果的第一完成单位。基因组所博士后祝光涛，兼职副教授丹尼斯·提曼（DeniseTie man）是论文并列第一作者。
西红柿口感好不好跟钾有关
西红柿口感不好的原因，一个是品种，一个是营养，营养跟不上口感就不好。而钾是决定口感的主要成分，口感不好的原因是因为钾没有扭转到西红柿里。一般情况下，西红柿的头茬果口感比较好，第二茬果次之。
总的来说，软果西红柿的口感要好于硬果。西红柿硬果和软果怎么区别，在西红柿的顶端，用手触摸比较尖感觉扎手，说明硬果的可能性比较大。如果摸起来圆圆的，不扎手，则软果的可能性比较大。
五六月份的西红柿，口感相对比较好，冬季西红柿口感好的不多，因为生长周期长，要60天至80天左右成熟，光照不是很充足。夏天的西红柿45天就成熟。有的果实已经成熟了，外面皮还是绿色的，有的外面皮是红色的，但还没有成熟，跟生长时间的长短和环境有很大的关系。
怎么挑选西红柿
首先推荐食用当季西红柿，这些才是自然长成的，反季节的西红柿不可避免的要人为干预其生长条件。西红柿上市的季节大概是6-8月份，根据南北温差不同大概延续3个月，这个时候的西红柿大量上市，最健康也最便宜。同时自然成熟的西红柿外观圆润，有点软但有弹性，红中带点青红。切开后自然成熟的西红柿籽是土黄色，肉是红色，起沙、多汁。甜度高、口感好的西红柿需要阳光照射时间更长一些。掰开西红柿果肉成沙状，果汁丰富，有酸甜感。同时成熟的西红柿手感是比较软的，不宜存放运输。在西红柿的底部有轻微横圈竖纹是自然成熟的西红柿，如果裂纹比较严重，说明熟过了。购买时一般选大小个头均匀的。色泽不均匀，外观不光滑甚至有棱，这种西红柿营养价值和味道会差很多。相同体积的西红柿分量轻的口感肯定差很多。
根蒂处有细小裂纹别担心
很多人都担心食用到催熟的西红柿，谈到“乙烯”就色变。乙烯是一种植物的生长激素，使用这种植物的生长激素，是因为西红柿本身的成熟过程靠自身体内的乙烯来完成，人为加入乙烯之后，对西红柿的成熟可以起到“催促”的作用，催熟剂就是让植物加速衰老。
为了抢市场，四到五月份之间可能会催熟，因为6月份西红柿会大量上市，要赶在大量上市之前，卖个好价钱。催熟的西红柿不耐储存不方便运输。一旦催熟，就会特别软，一按压就会有凹陷。一般在不成熟的情况下摘下来，使其自然熟，这样存放的时间就会久一些。
有些市民在购买西红柿时会发现，在西红柿的果蒂处有细小的裂纹，便产生了疑惑，是否是催熟剂所致。蔬菜种植专家表示，看见这样的裂纹，说明是自然成熟的。一般自然成熟的西红柿，果蒂处会有自然裂纹，有小的裂纹其实是好事儿，不用担心。如果是乙烯处理过的西红柿，在果蒂处（果蒂就是果子窝处的那个把儿，跟枝相连的地方）则呈现红黄色。
并不是所有的畸形果都是激素造成的，有的是温度不够。比如西红柿出现“老虎脚爪”、“尖屁股”的异常形态，有的是温度过低有的是营养不良造成的。而长不长籽是跟生长调节剂有关。
这几类西红柿不宜食用
现在的西红柿切开后，心室比较多，硬度比较高。原来的老品种口感虽然好，硬度比较低，不耐运输。为了适应市场，老品种的西红柿相对来说，种植的人少了。在采摘园里一般能见到，吸引游客采摘。大的西红柿作为水果食用的人已经很少了，大部分用来炒菜、做汤。小西红柿作为水果，一般都没人催熟，一旦催熟果柄坐不住，果实就会跌落一地。首席记者王嘉
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