王家新书法_你是怎么看待中国诗坛的

• 王家新书法，你是怎么看待中国诗坛的？
• 中国现在有没有真正的诗人？
• 为什么现代大多有名的书法家所写的楷书都是欧体？

王家新书法，你是怎么看待中国诗坛的？

浅谈当代中国诗坛

宏灯诗话

其实类似的问题已回答过几次。当面对当前诗坛种种怪状，也就是本问题所提到的，赵丽华的“梨花体”、乌青的“乌青体”、车延高的“羊羔体”、余秀华的“下半体”(又名荡妇体)等等。不禁让人追问，中国诗坛究竟怎样了？

中国诗坛究竟发生了什么呢？让我们重新来回顾一下中国新诗的发展史。一百年来，它大致经历了三个发展阶段：一、古典诗歌语言与体制的破坏阶段；二、现代诗歌形式和象征体系的建设阶段；三、美学分化和多元对话阶段。

也有人以时代背景进行划分，新诗作为对古典诗歌的革命而产生，表现了新时期新的文学取向，其最初在新文化运动时期得到提倡，涌现出了许多诗歌流派，如“新月派”“九月派”“现代派”等等，代表的人物有徐志摩、戴望舒、林徽因等等。

第二阶段为抗日战争时期，这一阶段的新诗创作更贴合于社会现实，表现出对于祖国的热爱之情与奉献精神，具有更为强大的精神鼓舞力量。同时，新诗的创作也采集到了民间的种种传统要素，比如与民歌相结合等等。在这一阶段代表人物有艾青、穆旦等人。

第三个阶段为建国后十七年，新中国的成立，让新诗的发展迈入到了一个与以往不同的新时期，在摆脱了昨日的灰暗之后，新诗被赋予了更加激昂的情绪，更加积极的气魄，以及更加自信的期盼。这一阶段的代表诗人有流沙河、徐迟等等。

之后一个阶段也是新诗的再次鼎盛阶段是二十世纪八十年代，思想的解放带来了诗歌更为丰富的创作，朦胧诗派在这一阶段崛起，他们将西方现代文论与中国的传统特色相结合，表现出了极为丰富的创造，让新诗表现出了新的辉煌与繁荣，这一阶段的代表人物有北岛、顾城、海子等等。

进入上世纪90年代，由于中国社会与文化空前剧烈的转型，中国当代先锋诗的写作一度呈现出某种耐人寻味的“断裂”与转向。此时期，王家新、西川、陈东东、欧阳江河等一批在80年代显露锋芒的青年诗人开始在其创作中自觉追求知识分子精神向度，作为一种强调知识分子精神文化立场、注重修辞的典雅、追求复杂技艺、在美学趣味上有贵族化倾向的诗歌写作向度，“知识分子写作”浮出了历史地表。

进入21世纪，随着中国社会多元文化格局的生成定型及环境的日益宽松，诗歌写作在语言风格、表现手法、题材取向、美学形态等方面呈现出新时期以来罕见的丰富性与驳杂性。从语言角度来看，“书面语写作”、“口语写作”以及“书面语”加“口语”的“复合型写作”并行不悖，且持各种语言写作向度的诗人人数众多，蔚为大观。

从上述诗歌脉络来看，任何时代的诗歌创作与其当时的时代背景是息息相关的；任何作家或诗人都很难独善其身。正因为如此，面对经济发展迅猛的当代，诗人们也显得浮躁起来，创作风格和主题大胆起来；甚至行为也开始走行为艺术。“炒作”、追求快速成名，这些急功近利的思想随之产生。正因为如此，诗坛中潜心创作的诗人反而被诗坛遗忘和冷落。诗坛被当前少数的诗官们把握住了主方向，他们忙的不是诗歌的质量，忙的是“近利”。于是，《诗刊》等曾经令诗人向往的高地、圣地被人质疑、批判。

尽管如此，笔者认为，诗坛的乱象确实存在，但依然不排除，有相当一部分诗人依然保持着诗歌的初心。或许都有逐利（这是人性），但不急功近利；依然默默的潜心书写；也出现了一些好的诗歌作品（这里不列举，相信每个读者都有一本账）。

百花齐放也罢，杂草丛生也罢。诗坛终究只是时光的一瞬间的粉尘微粒，随着时间的沉淀，我们有理由相信，诗坛依然会绽放出闪亮的星光。

祝福中国诗人！祝福中国诗歌！

中国现在有没有真正的诗人？

导读：有一种诗歌是透明的，他叫灵遁者。

有一种诗歌是透明的，他叫灵遁者。没有北岛深刻，没有余秀华抢眼，但它会不经意间走进你的内心。很多人读灵遁者诗歌是从《假如我是一道光》开始的。他以诗歌进入大众视野，但在文字的探索方面不止于诗歌。就像他在散文《文学之路》中写的：“2005年我应该是初二学生，有次作文要求写诗歌，那是我写的第一首处女作诗歌，名字是《海潮》。当时作为学生的我，从没有想过自己将来会坚持做什么事情或者事业。如今一晃眼到了2018年末了，已经过去了13年了。我也问过自己，为什么要写作。写作在我看来，是为自己筑起一座城堡。我在城堡里独自沉默，我也通过城堡来对外诉说每个人的故事。没有谁天生能成为作家，画家，舞蹈家，歌唱家……都不是偶然的。但要说起，成长的路也许就是偶然的。就像第一次写诗歌，假如没有得到老师好评，我可能也不会记在心上。老师评语：这首诗写出了诗人内心的渴望、向往、追求和为了梦永不放弃的信念。“它”是你吗？对初学者来说，这很不错，希努力。2005年3月21日。张老师】”

正是老师鼓励，让他不断创造诗歌。这一写就是13年。13只是一个数字，但13年对每个人而言，都是值得沉思的。

假如我是一道光

——灵遁者

假如我是一道光

我的思想也许就不会等于零

我也就不会像个孩子一样痛哭

我会被你们所有的人嫉妒和羡慕

我仅有的一秒钟就是你们眼中的永恒

我可以穿越很远的梦想

不管那是寒冷还是炎热的时空

假如我是一道光

我的爱情就不会停止和冷却

它会始终自己照亮自己

它会始终在旅行的路上

可是假如我是一道光

我害怕我不知道时间的意义而无聊

我害怕我不知道旅行的方向而孤独

我害怕在你还没有看到之前我早已远去

可是我依然愿意自己是一道光

即使在虚无的空间中骨碎消散

也能从虚无中再次回来

哪怕是亿万年，亿亿万年的等待

我都不会下跪

绝对不会

这就是我想作为光而存在的意义

你只是看到了我

你却永远也捕捉不到我的足迹

2015年4月4日。

这只是一首通俗易懂的励志诗歌。关于诗歌灵遁者说：“诗歌不是生活，生活才是诗歌。”关于写作，他认为人人可以，没有天赋一说。在《如何写作》一文中：“任何艺术，最难的是什么？记住，是小中见大，是平凡中见特殊，是化腐朽为神奇！所以有的文章，大家一读，道理都懂。但觉得人家能写出来，就是了不起。……所有艺术的路在思想上是相通的，因为人生的路都是相似的。有一个起点，有一个终点。但不要在乎起点和终点，去在乎过程。所以写作还有一个要点，就是写作在一开始一定要“自知”。就是说你写作，是为了你思考一些事情，写给你自己的。然后才是给别人看的。就像我说：我写诗，不是为了拯救诗歌，而是拯救自己。”

作为80后作家和诗人，他的诗歌没有华丽的语言，却让人回味无穷。话不多说，选几首我自己特别喜欢的，分享给大家。

1、在路上

--灵遁者

医院从来不缺在路上的人

火车站从来不缺在路上的人

火葬场也从来不缺在路上的人

我们一直在路上

路过某事某人某地

2、你怎么才来

——灵遁者

我去街头卖诗

不管别人怎么问

我都会说

你怎么才来！

3、等一个不存在的女人

——灵遁者

我躺在床上

等一个不存在的女人

她不会来

但我坚信我脑中的女人

不存在

不等于无意义

在灵遁者散文集还有这样一段关于写作的描述：我翻开自己写的东西，一篇一篇的翻过去，好像每一篇都不是我最终需要的，也不是你们需要的。感觉属于我奋笔急挥的热情，在慢慢消减。我不太记得是谁说过这样的话：“沉默让我开始写作，但写作之后，我更加沉默了。”我相信这是许多常年写作的人的通病，很多人甚至会宣布封笔。带有仪式感的结束自己的写作，好像在完成一个生命的过程。在我们的生命中，往往你最需要什么，你最彰显什么。于是有了梵高的《向日癸》，路遥的《平凡的世界》，卓别林和憨豆先生的幽默……梵高只是向往向日癸的热情和生命力，他自己却不是；路遥很窘迫，才有了平凡世界的那种奋斗渴望；憨豆和卓别林都有抑郁，却带给人无尽的欢乐。命运多舛，是真的，但也造就了命运的精彩。

上面的诗歌《等一个不存在的女人》你能读懂吗？如果你读不懂，可以读读灵遁者自己的话。《请君为我倾耳听》：“提到生命，就能让人想到时间。生命就是时间啊！可我大胆猜想，我花在考虑时间的问题上，比你们大多数人多很多。思考这个问题，在我看来有点像“狗咬自己的尾巴。”不停的转圈咬，咬住了又放开，再去咬……乐此不疲，看的人都不明白狗这样做的意义。其实狗也不是确切的知道其中的意义。我早几年就有这样的意识。于是我用一首小诗歌，来表达过这样的思考。题目是《等一个不存在的女人》，诗歌很短，我摘录出来。每个人都逃不出有这样的思虑，你可以归结为潜意识或其他任何因素在作怪。关于敬畏生命，也是老话题。我们这一代人最大的悲哀，就是失去敬畏。我没有自杀过，不代表没有体验过恐惧和病痛。”

诗人有很多，有一种诗歌是透明的，你越读越会发现，无论离别人，还是离自己，都更近了。再多读两首，你再感受一下自己。灵遁者关于爱情的诗歌。

4、静默的倩影

——灵遁者

写一个字需要多久

只有写的人知道

我认识了你

你认识了我

我们为对方回头的勇气

比尘埃都小

以至于我们不敢去看认识的时刻

我踏着风前行

感到所有吹在脸上的冷

是你静默的倩影

5、真的爱你

--灵遁者

春风吹过的地方

有一串银铃般的笑

但只有春风还不够

只有阳光撒到的地方

才能有茁壮

而阳光遗露的地方

是不可触摸的寒色

可是

我真的爱你

6、关于爱

——灵遁者

我遇到了一个女人

她穿着致密的黑丝袜

我毫不犹豫地去吻了她

我又遇到一个女人

她穿着碎花格子的衬衣

我毫不犹豫地去吻了她

每个女人都问我

你爱我吗？

对每个人女人我都说——当然爱

旁边走过来另一个女人

她笑道，你的人生就是一个笑话

但这个女人成为了我的妻子

这不是一个笑话

这是一首关于爱的诗歌

你不能笑，你只能哭

最终我也能听到你在哭

对不起，关于爱

我不该这么严肃——

最好的爱是像月光那样

淡淡的洒向大地

7、我的爱情

——灵遁者

看着镜子里的自己

我不愿意说出一句安慰语

你站在我的对面

戴上了黑色的镂空眼罩

我敲了两下桌子

示意你我来了

你假装没有看到

我假装也没有注意

离开以后，天空下起了雨

耳机想起了歌声

每一滴雨都在沉默

每一个人都是过客

当我再开口的时候

我已经忘了要说什么了

我只能随便说

你好，我叫周星驰！

8、早安

——灵遁者

5点不应该是一个隐喻的时刻

5点，我和你说晚安

当你坐在寒风中吃早餐的时候

你的旁边是谁？

一个穿着丝袜刚下班的妙龄少女

她小口喝豆浆样子，漫不经心的张望着

张望这夜色中最后的冲动和不安

坐在她对面的男孩发现了

她的红唇越来越淡

只有怀里抱着扫帚的清洁工

才敢把豆浆喝的滋滋响

这声音很小，又很大

就像此刻的气氛一样似乎没什么气氛，却很有气氛

夜终究把天烫了个洞

出租车司机逃离后

旭日从洞里掉出来

驱散了这一茬沉默的人

在繁闹中，迎来了另一茬沉默的人

我还没有睡去——

9、致我的读者

——灵遁者

很多人孤独

是因为不敢踏出第一步

今晚，我应该向你们致歉

忘记我曾经写下的那些诗歌吧

根本不值一提

当你踏出第一步后

最后一步在哪里并不重要

就像我今天的致歉一样

我深深的认为

站在下个世纪的十字路口

我必须看到我的幼稚和无知

那些曾经自以为是的自命不凡

将沦为笑柄

不如在今晚

我提前致歉

对不起

我写不出好的诗歌

对不起——

10、雨中的秦岭

——灵遁者

我走过的路上下起了雨

在雨中——

我看见了秦岭入口处的观音像还深情伫立

而我却在广济街的旅馆

流下了早该流下的泪

雨雾中的秦岭

你无法理解——

只能说，它真的很美

生命，时间，爱情……这些都是文学的主题。就像诗人灵遁者说的：“

不要抱怨命运多舛，命运多舛是机会。我不敢去揣测70岁老太太为何跳楼。但我愿意去揣测，梵高如果再坚持20年，他就知道自己是多么有才华的人物！我不知道，我还要写多少字，但肯定写不了多少，因为人生时间很短。你们花时间读这篇文章，也是花生命在读。浪费时间等于谋财害命，此话不虚啊。”

灵遁者先生

11、傻子

——灵遁者

不要嘲笑

傻子是这个世界的不倒翁

可我确实害怕——

自己变成不倒翁

尼采以“他人即地狱”审判人类

那我该以什么来爱傻子！

世界的自由就像一个笑话

因为北京实在太小了

容不下我的身，还挤爆了几个人的灵魂

无论你正在做什么

世界的桎梏就在那里

不要嘲笑

我确实长的像傻子

如果有一天你看到了我

请对我微笑

我是站在傻子和你之间的人

我叫尴尬！

12、不要害怕

——灵遁者

即使所有人

都离开了

你也不要害怕

你不还在嘛！

我看不见你

我知道我也在！

人生有尽时，一篇文章更是。最后一首分享的诗歌叫《做自己的布道者》。灵遁者是灵遁者的布道者，我们是我们的布道者。感谢他告诉我：我是我的一切。

做自己的布道者

——灵遁者

我不会劝说别人

我允许他们执迷

执迷这个世界的美丽

倘若这执迷如火焰一样灼伤人

我也不会告诫他们躲避

他们是谁也不重要

从今天起

我也不再有任何身份

我只是自己的布道者

我只需要成为我自己

一切美好，恰如“我爱你”之类的话

就像流星一般

可那就是我生命的向往

当你们抬头看到我时

也不要再许愿了

你们要做自己的布道者

你们做什么职业不重要

那不是你的标签

你才是你的一切。

为你读书，为你读诗，每天分享不一样的文学和生活。

为什么现代大多有名的书法家所写的楷书都是欧体？

过去练习书法的人相对比较少，而欧楷对于普通人来说可以接受的范围比较广，所以更容易出现书法家，其实欧楷对于书法家来讲相对是比较容易的一种字体，稍加一点通俗化就变成了我们普通百姓可以接受的实用字体，比如田英章先生的楷书名满天下，但是也有人批评比较俗，像对他来说，卢中南先生的字体更具有一些书法性，但是也在普通人的接受范围以内。

现在信息发达，人们见的字体越来越多，所以不单单是OK，其他字体。可见的字体也越来越多，学习各种字体的人也越来越多，现在看书法的水平好像没有过去高了，但实际上现在书法是全面性的，不仅仅只是几种字体，所以要想有一个突出性的人物那就非常难了，更很难有伟大的书法家出现。