生的毛笔字怎么写（用报纸作毛笔字的基础练习纸怎么样）

• 生的毛笔字怎么写，用报纸作毛笔字的基础练习纸怎么样？
• 写毛笔字一般用什么纸？
• 谁见过正宗的书法中的使转笔法？
• 什么样的毛笔适合初学者？
• 蒋介石写的毛笔字怎么样？

生的毛笔字怎么写，用报纸作毛笔字的基础练习纸怎么样？

感谢邀请。

恐怕好多练习书法的人初学的阶段都有使用报纸的经历。

报纸是用新闻纸（白报纸）印刷的，它的原料以机械木浆为主（也有大量的废纸打浆后生产），但其基本成分还是木质纤维。因其生产工艺的原因，它的纤维要短一些，因此，新闻纸纸质松而轻、吸水吸墨性能好，纸面平而略有涩感，不起毛，有一定的强度。这些特点和毛边纸非常接近。

用报纸练习书法，是比较提倡的。其原因一是经济实惠，二是材料易得，三是废物利用，比较环保。因为报纸除有一定的收藏价值之外，看过之后基本无用了，拿来练习书法正好二次利用。

但是新闻纸制作时，添加了其他的成分，并有压光的工艺，相对来说略显光滑，书写体验不如专用的书法练习纸。并且报纸容易变脆，不耐久放，因此只能用做练习，就算是没有印刷的空白纸，也不行。

但是报纸的纸性终究与宣纸等专门的书画用纸不同，在行笔、墨的掌握等方面差异还是有的，而书法艺术终究还是要在宣纸等材料上创作。

因此，个人认为，用旧报纸只适合初期的练习，或者用旧报纸打个草稿之类的，不能一直用，因为用久了会影响对笔性、墨性、行笔的理解和体验，在宣纸上书写、创作时，不好把握的浓淡墨和行笔。

但是无论如何，报纸用作书法的练习纸还是可以的。但应该选择厚实、粗糙一点的，并且是黑白的最好，彩色的或有大块的墨的都不好用，因为印刷油墨是油性的，它不吸水，写不上去或有的笔画写不上去。

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写毛笔字一般用什么纸？

写毛笔字可以用宣纸、毛边纸、报纸（练习）。

宣纸---原产地为中国安徽省泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府，现属于宣州市管辖，因此称为"宣纸"）。宣纸--品质纯白细密，柔软均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，色泽不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有"千年寿纸"的美称。

历代文人墨客书画名家无不珍爱喜用宣纸。用宣纸题字作画，墨韵清晰，层次分明，骨气兼蓄，气势溢秀，浓而不浑，淡而不灰，其字其画，跃然纸上，神采飞扬，飞目生辉。产生出特殊丰满的艺术效果。

宣纸的种类众多，按选料可分为：棉料、净皮、特净三大类；按厚度可分：单宣、夹宣、二层夹、三层夹等；按纸纹可分为：单丝路、双丝路、罗纹、龟纹。

宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。

1. 熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。

2. 生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病；

3. 生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。

毛边纸：主要介绍四川产的毛边,分为两大类

1. 手工毛边,质地棉软,厚实而细腻,颜色为浅黄色,两面手感一样,用嫩竹浆手工造制.吸水适中,书写手感相当好.广大书法好爱者很是喜爱.规格为80*50CM 。

2. 机制毛边，质地比手工的薄而脆些，一面比较光滑,一面略带粗糙,一般用老竹和嫩竹浆造两种，所以颜色有浅黄色和黄色,效果一样，吸水性能也适中，书写手感和细腻度次于手工毛边，但是价格便宜是初学者的首选。规格为78*48CM 或者74*44CM。最后一类玉扣纸也为机制毛边类，质地和机制毛边一样，只是规格有四尺136*67CM 或者127*66CM大小。都为练习实惠品种。

初学者也可以用报纸来练习写毛笔字，即实惠又不浪费。

练习时可以用报纸和毛边纸，写作品时就要用宣纸了。由于宣纸造价相对较高，最初练习毛笔字可以用报纸，经济实惠。报纸可以用水泡一下，然后等干了往下揭着用，纸性会发生变化，也不滑。也可以用毛边纸，不贵、好用。有一种毛边纸，颜色较黄，纸较厚，也较涩，但是练习用特好。现在还有一种“毛笔书法练习专用纸”，可以和宣纸的价格对比一下后使用。如果想用宣纸来进行练习，购买便宜一些的就行。

谁见过正宗的书法中的使转笔法？

我是一人。“使转”有多么的神秘吗？

使转：书法术语。指行笔的“转折”呼应。

“使转”两字出现在唐孙过庭《书谱》中，原文“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”

书谱原文写得也不是十分的直白，就会有些争论为，两种方式“使转”。

有些人认为“使转”的两种方法：1、变锋法；2、捻管法。

上图颜真卿《鲜于氏离堆记》，很多人学习颜真卿的字练榜书，这时候就是一种变锋法。

上图就是有些人认为的捻管调峰，有些人就是用捻管使转。

现在有些人特别喜欢“使转”，一些字就是“转”。题目又在问正宗的书法中的“使转”笔法。

我们当代有些书法家过多的使用“使转”，不管写什么都要“使转”。

现在很多人抱着书论中的某些词，或者某一块不知名的碑。书法有很多需要研究的点，但是不少当代书法家把心思放在不重要的地方，只是为了增加辨识度。

以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年12月27日沪。

什么样的毛笔适合初学者？

最近有朋友问我什么样的毛笔适合初学者进行书法学习呢？

古人有句话说的非常好:

这句话的意思其实就是，只要你掌握了一定的书写技巧，肯下功夫，那么任何笔对你来说都是好的，任何一支笔你都能拿它写出很好的书法来。

所以自古以来，很多人都持这样的一种观点，那就是笔越烂越好。很多人认为只要笔越糟糕，而你把字写的越好，这样两者就会形成一种反差，从而体现出你这个人的高超的书法水平。

之所以这样，是因为古人相信字如其人。

清代刘熙载在《艺概》中说：

这句话倒出了刘熙载对于手法的理解。所以，一个人的书法好坏，和书写者的品行关系很大。

当然，我们认为这种观点不无道理，但是古人仍然还有另外一句话：

这句话的意思和之前那句话的意思完全相反，这句话是在说我们在学书法的时候，一定要选择好的毛笔，如果挑选不了好的毛笔，就写不成书法。

所以工具性是非常重要的，工具的质量决定了最终书写的质量，工具的效果，最终决定了书法的效果。

那么面对这两种完全相反的说法，我们应该信奉哪一种说法呢？我认为这两种说法都有一定的道理。

首先，对于初学者来说，毛笔的质量的好坏并不能决定你最终的书写的好坏，因为在相当大的程度上这是由你的主观努力水平和你的勤奋程度相联系起来的，而并不是完全看工具的优劣。

明代项穆在《书法雅言》中说：

他在这里强调了努力的重要性。我接触过不少的书法爱好者，他们每天最热衷的事情就是不断的买字帖，不断的看字帖，不断的买毛笔，他们没有一天老老实实在桌子面前写字的，没有一天老老实实能够静下心来临帖的。

这样的人看起来对书法是无限热爱的，他们为书法投入了大量的时间精力，但是到头来他们却写不好书法，甚至临摹不好一个字，很多人到这个时候就会怨天尤人，自我怀疑：

我难道没有这方面的天赋吗？

实际上，很多人在学书法的道路上是轮不到拼天赋的，很多人在勤奋这一关都过不去。

因此，唐代虞世南才会在《笔髓论》中说：

只有极少数的书法水平较高的人，他们到最后拼得确实是天赋，是自己的学识和涵养，但是大部分爱好者仍然停留在勤奋这一个层面上而无法自脱，他们书法水平不能够前进的原因，其实就是自己的观能动性的缺乏，也就是我们俗称的懒。

因此，对于初学者挑选毛笔工具这一问题，我的建议是，不建议初学者选用较好的毛笔。选用一般水平的是没有问题的，这一些毛笔，只要能够满足我们基本的书写需要，就可以拿来使用。

但是有些人往往在这一条路上又走到了极端，他们完全不重视工具的重要性，只是闷头在那里练字帖，在那里写字帖，日复一日，年复一年而不去思考自己在哪些环节上出了问题，我们称这类人是勤劳的盲目者，他们就好像在一片大沙滩里四处奔走的蚂蚁，找不到方向而乱走，最终浪费了自己的精力，却收效甚微。

因此，唐代张怀瓘在《书议》中说：

很多人认为，只要我能够用非常烂的笔写出比较好的书法，那么就可以说我的书法是练到家了，所以他们故意的搞人为的破坏，把毛笔剪的乱七八糟，弄得稀里糊涂，然后用这样的笔来进行书法的创作，实际上这样的笔已经满足不了基本的书写需求和一些基本的书写功能，用这样的笔写出再好的书法来实际上也是徒劳的，因为那个时候你已经用这支笔衍生出了一套畸形的书法技巧，这种书法技巧并不适用于普遍的书法规律，所以用这样的毛笔后患无穷。

因此，我们主张我们在挑选毛笔的时候，尤其是初学者，一开始不要挑选价格过高，或者说质量过好的毛笔，这一方面会让你的心理造成负担，容易放不开手，容易想三想四，怕自己稍一不注意就把毛笔给弄坏了，但是也不要挑选过于廉价，或者说过为粗略的毛笔，要挑选质量适中，而且基本能够满足你书写需要的毛笔就可以了。

以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考。

唐代 张怀瓘 《书议》

唐代 虞世南 《笔髓论》

明代 项穆 《书法雅言》

清代 刘熙载 《艺概》

蒋介石写的毛笔字怎么样？

蒋介石（1887—1975）中国国民党当政时期的党、政、军主要领导人。名中正，字介石，学名志清。浙江奉化县人。1887年10月31日（清光绪十三年九月十五）生。 蒋介石写的字一般比较工正，但字形有些偏廋、放不开的感觉。也反映出了他的性格，孤僻、谨慎有余、中圭中矩。