强 行书怎么写（高天骐和颜行书谁厉害）
强 行书怎么写，高天骐和颜行书谁厉害？
颜行书厉害
颜行书1976年9月8日出生于台北，中华台北男子篮球代表队选手，后转行进入娱乐圈发展，曾出演电视剧《MVP情人》，又回归篮坛。 公开资料未说明婚姻状况。
行书结字变化的原理？
我是“快乐书法营”，我来回答题主的这个问题。
行书结字变化的原理，比较繁难复杂，这就致使许许多多的书家，包括许多已经成名的书家，都困在这个课题上。那就是：不会变。
其实最早的书论，蔡邕的《九势》就说：“ 夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
王羲之《笔势论十二章》说：
“夫欲学书之法，先干研墨，宁神静虑，预想字形大小，偃仰，平直，振动，则筋脉相连，意在笔先，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。”
王羲之《书论》
“每作一字，须用数种意。若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”
原则是显而易见的，但变化的具体办法，则需要作一番深入的探究。
蔡邕的阴阳论、王羲之的预想字形，前者提出总的原则，后者作了阐释和延伸。但都是说了一回事：对比关系。同一个字要变成不同的形式，没有阴阳对比关系的应用，凭空想肯定是无法变化的。
关于书法（重点是行草书）中的对比关系，我们耳熟能详的术语，有近30个之多。它们就是变化的依据，是古代经典书法共同应用的变化的手段。列述如下：
阴阳，牡牝，疏密，虚实，展促，顾盼，倚伏，起伏，向背，开合，大小，长短，宽窄，收放，粗细，轻重，正变，正欹，正反，曲直，方圆，聚散，松紧，错位，纵横，繁简，连断，动静等。
这些对比关系，靠一点点理解，体会，感悟，同样就显得特别繁难而复杂。但好消息是：有人为我们开了个方便之门。这个人就是明代大书画家、书法理论家董其昌。
董其昌《画禅室随笔》：
“作书之法，在能放纵，又能攒促。每一字中，失此两窍，便如黑夜独行，全是魔道矣”。
董其昌这句话，一句顶一万句。放纵，攒促，毫无疑问，就是蔡邕所说的阴阳关系，即上述各种对比关系。董其昌所强调的，重点是收放关系。
汉字的结构形态，共有上下、上中下、左右、左中右、包围、半包围、独体字等七八种之多。每一种不同的结构，都有不同的变化手段和规律。这里仅以王羲之、王献之的左右结构的字的收放关系为例，请列位看官看过来哈。
有关行草书其它结构类型的字，以及左右结构的字的更加具体的变化方法和规律，请加关注，移步查看我的置顶文章，专栏文章。（有许多是免费的）
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怎么练草书？
不能。
1，草书的存在是在端正基础之上自然而然发展出来的，它不是可以练出来的。有的人一直把工整端正的字写得很好，但是不一定能写草书。
2，而且，草书不一定代表高端，不是说写了草书就很厉害了，写端正的就很孩子气。
3，草书含金量不多，很多人，包括历史上的人，写的草书接近于伪艺术，因为他们基本功不行又急于求成利欲熏心，写乱了别人也说不出来好还是不好，就是皇帝的新装了，所以草书可以造成一种保护膜作用。
4，如果对书法有热情，有爱，建议从零开始，如果想自欺欺人，可以草书，到最后最多会出上实际九十年代末期各大医院没有普及网络电脑办公的医生们开药方的连笔字。
5，连笔字，不等于草书。
颜真卿和赵孟頫哪个书法造诣更高？
窃以为:颜从多方面高于赵!
一是功力高。颜的楷书百帖百貌，而且异彩纷呈，各有特色又根于雄浑;其行书也有此特点，不同时期，风格不同，不同情绪，风神不同。且有《祭侄稿》公认为"天下第二行书"，足见其功力之高!而赵真楷作品少见，行书风格相近，故在功力方面逊色。
二是成就大。颜体开创楷书雄浑之先河，其壮美前无古人。颜体字越大越现神采，山门殿宇庄严之处，非颜体难以匹配生辉。而赵力在复古寻晋，于此则不及。
三是影响大。颜体给后学者广阔的空间和余地。苏东坡、钱沣、何绍基、刘罗锅、舒同等大家皆根于君。真可谓"得其一二便可成家!"。而赵于此则逊色。
四是气节高。颜忠君爱民，对贼李希烈忠贞不屈，以身献国，气节惊天动地，忠烈万古流芳。而赵身为皇裔，求生降元，身侍二主，于此更是逊色!
但是，赵力推二王，以向晋人复归为已任，其"秀润宽和、俊媚婉丽"的书风，也是书法殿堂中奇葩一朵，功不可沒。
写字的行气怎么练习呢？
＂书至佳境，自能摇曳生姿。摇者，笔未著纸，在虚空中，曳在笔之实际。＂一一蒋和《书法正宗》。
（黄庭坚行书砥柱铭）
有行气的行书作品，例如黄庭坚行书《砥柱铭》。字形摇曳生姿，点画承接呼应感强，气脉流通。（黄庭坚行书砥柱铭）
一，在此帖中，为了气脉流通，黄庭坚在书写时，主要用的字势连接法，其方法是上下字间距紧凑，咬合紧密。有些字与字穿插补空。如下图一中的陵、伊、始这三个字的穿插补空。
（黄庭坚行书砥柱铭）
二，心手精熟，意在笔先之法。王铎《论书》中说：＂盖字必先有成局于胸中，剪裁预有古法，岂独略于左而详于右乎！至临写之时，神气挥洒而出，不主故常，无一定法，乃极势耳。＂
字势、笔势以熟为前提，笔势在空中的飞渡连接如行文的过渡一样重要，才能达到挥洒自如，行气贯注。
三，笔势牵丝连接法。如下图三中的持、砥这两个字用牵丝连接，使之行气贯通，在此帖中这种方法用的极少。
黄庭坚行书《砥柱铭》，开张遒劲，字多取横式，左放右收。重心多偏于左下角。主笔夸张伸展。在起笔处和转折处多用方笔。线质外肆。行距宽而字距紧。使长笔画的左右伸展有足够空间。行气很足。
下图为笔者临《砥柱铭》局部。（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
