楷书鼻祖_学书法先学小楷有什么利弊

• 楷书鼻祖，学书法先学小楷有什么利弊？
• 颜真卿楷书千字文与多宝塔颜勤礼相比如何？
• 为什么一些人说钟繇是楷书之祖？
• 你们为什么不爱临摹文征明？
• 姓钟的在历史上出过哪些名人？

楷书鼻祖，学书法先学小楷有什么利弊？

我认为这件事确实存在着一定的利弊得失。但是更为重要的是我们要学会从书法书体的角度来考虑这件事情，当我们了解了书体的书写特点之后，我们再去探究这些书体学习过程中的利弊得失就很清楚了。

一、书体分类

如果以书法的字体书写大小来划分不同的书写风格的话，那么，我认为书法其实可以分为两个部分：

一部分是字迹比较小娟秀的小楷书法，另一类是字迹比较大的大楷书法，只要是比小楷大的字体，我们都可以称之为大楷。

所以，我们可以忽略中楷的存在，在某种意义上来说，相对于小楷而言，中楷是属于大楷的范畴的。

二、书体的特点——小楷

小楷的学习利弊应该从这个书体的书写特点上来讲。

小楷，顾名思义就是写的比较小巧的字体，因此它没有中大楷那么粗枝大叶，每一个细小的笔画成败都会影响这个字的好坏。

因此，小楷不管怎么写，都是一个非常细微的功夫，需要书法家有极强的耐心和恒信才能一丝不苟的写完。

在书写技巧上，小楷是更倾向于表现书法笔尖上的功夫经常写小楷的人会知道，你写小楷的毛笔一定比其他书体的毛笔笔尖要小，书写时候也很少用力到铺毫的地步。

三、书体的特点——大楷

大楷乃至于榜书的书写就比较粗放了。如果把小楷比做一个温文儒雅的谦谦君子，那么大楷就是粗壮豪放的英雄好汉。

大楷在形体上突出的特点是粗壮雄大。书写起来也比较酣畅淋漓，往往需要书写者站立悬肘悬腕书写，其难度可想而知。

因此，大楷的书写就是突出一个特点——雄强，这除了需要极高的书写技巧，有时候书法家自我的情怀胸襟也会产生很大影响。

四、学习利弊

这两个书体各有特点，但是也有自己：弊端存在。

首先，学习大楷有助于我们掌握更多更高深的书写技能，培养我们全局意识和大局观。

但是弊端就在于这些书体的学习会培养我们粗心大意的坏毛病，有时候胸强过头，则书体的书写陷于粗俗，不够文雅，因此也难以被人们认可。

小楷比较注重细节，对于具体书写技巧的考察会更严格，要求也更高。很多人写小楷不好看就是基本功不过关。他们虽然写出一些大楷看来很好，但是一些小楷就露馅了。

但是小楷的学习也有不好的地方。小楷更容易让一个人视野狭窄化，书写字体绵软无力，缺乏刚柔相济的力量。

所以，不管我们怎么学习，每个书体都有弊端，我们一定要注意扬长避短，互相学习进步。

颜真卿楷书千字文与多宝塔颜勤礼相比如何？

谢邀。所谓的颜真卿《千字文》，是宋以后人造假而伪托给颜真卿的。颜真卿的在天之灵若有知，肯定会愤愤不平。为啥？因为《千字文》的书法水平跟颜真卿的《多宝塔》、《勤礼碑》相差十万八千里。

先说其假。一是开句“天地玄黄”在其文中改成了“天地元黄”，这在唐朝是没有的事情。只是在宋朝，因避讳当时的圣祖皇帝赵玄郎的名字，才把“玄”字改成“元”字的。还有，就是清朝的康熙皇帝，字玄烨，所以清人写《千字文》，也是不敢写“玄”字的。难道唐朝的颜真卿还会搞时空越，当起了宋和清的臣民？这简直是一个笑话！

再说其水平。阅读其《千字文》，朴面而来的气息是媚力十足！与赵孟頫相比，大有过之而无不及。点划纤秀细弱，提按顿挫乏其铿锵有力；结构虚有其架而浑厚伟岸不夠，大有明清八股之习。师友友们不妨把颜鲁公的《多宝塔》、《勤礼碑》与之对比一下，其点画、骨架、气度不仅迥然有异，而且伟丈夫与病西施遁然现形。

《千字文》虽然不是颜真卿的，其艺术水平也劣于颜真卿，但作为小楷字帖，对于初学书法者而言，还是可以借鉴与临习的。

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！

为什么一些人说钟繇是楷书之祖？

楷书，历史上曾称正书。那时的正书，不是今天所说的正书，现在的正书是篆隶楷的总称。

楷书的雏形，可以追溯到东汉，其来源，有说是隶书，有说是行书，总之，它是由隶书的俗写体发展而成的。

现在所见篇幅完整的书法作品，年代最早的，是钟繇写于东汉建安二十四年(公元219年)的《贺捷表》，即得知蜀国大将关羽被杀的喜讯后写的贺捷表奏。不想一代名将，竟以这样一件经典作品，在书法史上留了名。

传世的钟繇楷书，都是给朝廷的上表，这表示当时比较郑重的文件，也可以用楷书这种新书体了，说明楷书地位提高了。

钟繇的楷书，尚处于楷书的最初阶段，并不成熟。其横画的收笔采用了顿势的收笔，使用了硬钩，捺画写得直利，点画已是敛笔顿按，这些，有的是吸收了隶书俗体的写法，有的是进行了加工改良，而且在结字上呈现出欹侧之势，又显得端正匀称。

前些了，出土的文物中发现很多吴国简牍，其中也有楷书，但书写年代晚于钟繇，其笔画纵粗横细，不如钟字硬瘦，结字也不如钟字欹侧多姿，显得更为保守。

我们说钟繇是“楷书之祖”，并不是说是他创造了楷书，而是他在前人基础上进行了总结改造，而成为这些人的代表，并有当世最早的完整的楷书作品留传下来。

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你们为什么不爱临摹文征明？

文征明的行书可分两大类：一是以参悟王羲之《圣教序》笔意为主的行书作品；另外是以黄庭坚笔意为参悟对象的行楷大字。文征明深深知道，行书小字绝对不能离开俊秀挺拔，圣教序是最能符合这个特点的范本。而大字行书，除了具备神采之外，绝对不能脱离浑厚感。（虽然在浑厚感上的表现稍微差强人意，可能是因为受到二王书风影响的原因吧）。

他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采众家的临摹阶段，而且跟赵孟有一样的学书经历，观遍众家，悉心临摹，分析研究。他搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿的《争座位》、《祭侄文稿》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》（还为此为苏体补录了所缺少的三十六字）、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟等行书大家的墨迹。有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文（以其他书家笔意书写自己的内容，这是需要相当深厚的功力和艺术感理解能力的，古代也只有屈指可数的几位大家可以做到，文征明是其中一位，现今，恐怕是没有了）。当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了精研和扬弃，最后取得适合自己的笔法。

文征明书法风格的神韵可比肩钟繇与二王。为雅俗共赏的一代书法大家。当代很多喜爱书法的人都比较推崇文征明，即使是对书法一知半解的外行人看了文征明二点书法后，也被他的书法风格和书法神采所倾倒，几乎很少见有对文征明书法指出缺点的人。恐怕这样的成就也只有晋唐的大家可以达到了。文征明89岁书写的行书《独乐园记》，为文征明晚年的行书代表作之一，其流畅俊秀的形姿倾倒了无数书法爱好者，下面我把这幅作品先给大家，去慢慢体会文征明的书法艺术魅力吧！

姓钟的在历史上出过哪些名人？

姓钟的在历史上出过不少名人，开国将军中就有10几位，介绍其中的3位。

土地革命战争时期，曾任平江县委组织部部长，平江县苏维埃文

化委员会主任，湘鄂赣省军区总指挥部宣传科科长、省委秘书长，中国工农红军第六军十六师政治部主任。红军主力长征后，在湘鄂赣边坚持3年游击战争。

抗战时期，曾任新四军第一支队一团政治处主任，新四军先遣支队政治部副主任，新四军江南指挥部政治部副主任，新四军苏北指挥部政治部副主任、主任，新四军第一师政治部主任，兼任苏中军区政治部主任，苏浙军区政治部副主任等职。为创建苏中根据地建立了功勋，参与开辟苏浙皖边新区的斗争。

解放战争时期，曾任华中军区政治部副主任、华中野战军政治部主任，华东野战军政治部副主任，第三野战军政治部副主任。1949年4月，参与筹建华东军政大学，任副政委等职。参加过鲁南战役、孟良崮战役、豫东战役、济南战役、淮海战役、渡江战役、上海战役等战役。

新中国成立后，曾任军事学院政治部主任、副政委兼政治部主任、政委，军事科学院副政委，后兼任战史研究部部长，为我军千部队伍的培养和军事科学的进步做出了突出的贡献。1955年被授予上将军衔。

土地革命战争时期，19930年参加中国工农红军。曾任红三军团第五军三师宣传员、连政委、师军需处政委，第四师十二团总支部书记、团政治处主任、团政委，第五师政治部主任、政委，军委后方政治部主任，后方梯队政委，陕北省苏维埃政府军事部部长，军委一局局长。参加了长征。

抗战初期赴苏联，先后入苏联共产国际党校、伏龙芝军事学院学习。1946年回国。

解放战争时期，任北满军区政治部主任，东北民主联军后勤部部长兼政委，第四野战军特种兵部队炮兵纵队政委。

新中国成立后，曾任军委民航局局长，防空部队政委，总后勤部营房管理部部长，贵州省军区司令员，武装力量监察部副部长，广州军区副司令员，国防科委副主任等职。1955年被授予中将军衔。

土地革命战争时期，1930年参加中国工农红军。曾任江西军区独6师政治部宣传科科长，红二十一军第六十三师一八七团政委，军委总政治部组织部组织科科长，军委直属政治处主任，总供给处政治处主任，军委卫生部政治处主任。参加了长征。

抗战时期，场任八路军后方留守处第一团政委，八路军一二九师先遣纵队政委，东进纵队政治部主任，新编第七旅政委，冀南军区第四军分区副政委，政委等职。

解放战争时期，曾任晋冀鲁豫野战军第二纵队政治部主任，中原野战军第二纵队副政委，第二野战军三兵团政治部副主任。参加过邯郸、豫北、进军大别山、淮海、西南等战役。

新中国成立后，曾任川东军区副政委兼政治部主任，四川军区第二副政委，西南军区政治部副主任，军事法院副院长，武汉军区第二政委，广州军区副政委，装甲兵政委，成都军区政委等职。1955年被授予中将军衔。

此外还有钟伟、钟辉、钟人仿、钟元辉、钟文法、钟生溢、钟发宗、钟国楚、钟明彪、钟炳昌、钟辉琨、侯世奎、钟发生、钟贤文。